高克恭 中国自古是一个多民族的大家庭，每个民族都有自己的长处和短处，在相互斗争和融合的过程中，取长补短，共同创造了灿烂的中国文化。在元代，由于蒙古贵族占据统治地位，少数民族艺术家格外受重视，因此，他们的才华得以充分显露。他们的艺术创作活动，在丰富了元代的艺术宝库的同时，也为汉族画家的艺术活动提供了合适的环境。
高克恭（1248—1310），字彦敬，号房山，大都（今北京）房山人。祖籍西域，属色目人。祖父时已与汉族通婚。
其父高嘉甫偕家来燕，遂为房山人。高嘉甫对儒家经典及程朱理学颇有研究，曾得到元世祖忽必烈的器重。高克恭弟兄五人，他排行老大，从小得父亲指教，“于经典奥义，靡不口诵心研，备极原委，识语弘深”。高克恭从小就打下了牢固的汉学基础，他27岁时（1274）步入仕途，当时元朝尚未统一中国。1275年，他由京师贡补工部令史、户部主事。至元二十二年（1285）除河南道提刑按察司判官。至元二十四年（1287）为监察御史。至元二十五年任右司佥都事。时奸相桑哥用事，期思克恭附己，但高刚直不阿，不可以权势慑。于至元二十六年（1289）被遣使江淮省考核簿书。高办事公允，注意结交江南文士。至元二十九年（1290）回京，授兵部郎中。
未几，桑哥伏诛。高又为左右司郎中，恰值江淮间一批儒生的户籍定不下来，“公至，则败以儒籍占者，皆定为户。士得自拔虻隶，皆感激泣下。凡旧政之不便于民者，一切罢去。”大概在这期间，他向朝廷推荐了汉族文人敖继翁、邓文源、陈康祖、倪渊、姚式等五俊，为缓和蒙汉关系，促进蒙汉文化交流作出了重要贡献。成宗元贞元年（1295）迁山西河北道廉访副使，大德元年（129‘7）擢升南行台治书侍御史。大德三年为工部侍郎，五年授吏部侍郎，八年（1304）改刑部侍郎，后又升刑部尚书兼大名路总管（均为正三品）。至大三年（1310）春还京师，客城南，未及人觐，身染重病，于阴历九月初四病死在家中，享年六十三岁。
高克恭为元朝的兴旺奔波忙碌了一生。因他从小受汉文化传统教育，比较理解知识分子，以他特有的身份，力所能及地为知识分子办过一些好事，结交了不少文士，他也从中取得不少教益。
高克恭政事余暇，喜爱艺术，诗书画均有较深造诣。尤其是绘画，山水初学米芾父子，后学董源、巨然、李成，合诸家之长，自成一格，被推崇为“当代第一”。墨竹学王庭筠，并吸取赵孟颊、李衍等人之长。尝称：“子昂（赵孟頫）画竹神而不似，仰宾（李衍）画竹似而不神，其神而似者，吾之两此君者也。”作品元气淋漓，天真烂漫，与赵孟頫有“南赵北高”之称。画艺得到赵孟頫、李衍、柳贯、邓文原等人的赞许。
朱德润评价说：“高侯画学，简淡处似米元晖，丛密处似僧巨然，天真烂漫处似董北苑，后人鲜能备其法者。”从传世作品可以看出，高克恭的山水画是融合了二米的墨韵与董、巨的笔法，似董、巨而去其繁，似二米而强其骨，做到了笔墨并重，气骨俱佳。郭熙讲：“山以水为血脉，以草木为毛发，以云烟为神采，故山得水而活，得草木而华，得云烟而秀媚。”高克恭正是把这几方面有机地结合起来了。所以他的作品显得秀媚华滋，沉雄博大，充满了生机与活力。
高克恭在山水画创作中对表现江南烟雨景致，十分感兴趣，其原因据他自己说是由于从小生长在北方，后来有机会到杭州去做地方官，深为江南的自然景色所陶醉，于是政事余暇，以作画遣兴，这自然是一个方面。他结交的多是江南文士，这对他的艺术也会产生潜移默化的影响；另外，艺术上的时代精神发生变化，南宋院体的刻画之习不适合文人抒情遣兴的需要，故有元一代南派绘画传统得以发扬光大。但他毕竟是北方少数民族出身的人，具有南方文人所不具备的气质与情怀。正是这主客观的结合，使得他的山水画能将南北风范铸成一个整体，淹润中见雄放，姿媚中显风骨的特色。现存作品有《青山暮霭图卷》《云横秀岭图》《春山晴雨图》等。
《青山暮霭图卷》，绢本，淡设色画，山势空濛，得烟雨初晴积霭欲开之状。墨青晕天，下衬霞气，朱碧照射，山作大点子皴，岸半烘云锁截，空灵不滞。下长坡略皴点，淡绿染点叶树一林，高可四寸。中间粗笔大墨写屋三四间，绝有士气。自题诗日： “青山半晴雨，色现行云底。
佛髻欲争妍，政恐勤梳洗。” 赵孟頫题诗赞曰：“芦汀动江色，山翠护云衣，如何干载后，再有米元晖。”此画深得米氏云山神韵，只是将水墨与青绿相结合而已。
《云横秀岭图》，绢本，淡设色。画主峰矗立，群山环峙，林木茂密，白云缭绕，山顶以青绿点苔，使景致越发显得蓊郁秀丽。近处的溪水缓坡与远处的危峰流云相对照，使作品的意境更加清旷幽邃。
《春山晴雨图》，绢本，淡设色。手法与《云横秀岭图》如出一辙。所不同的是此画境界更为开阔，用笔更为松秀，树法更加简率，皴点勾勒更见书法功力。据李衍题识，作于大德二年（1299）。高克恭时年53岁。此图描写春山雨过之后的景观气象，烟云流润，枝叶舒展，青翠欲滴。在表现手法上，近处景物画得繁茂细致，远处的景物画得简洁概括。前景笔墨浓重，中景笔墨轻淡，层次分明。画面右下部取山之一角，上有松柏杂木相间。松柏形象高大挺拔，比肩竦立，杂木则倚侧倾斜，衬托其下，形成艺术上的对比。
坡石皴染结合用笔较为方硬。
松针以浓墨顺其长势勾出，不根根见笔，仅取其势。杂木树叶，靠近松柏者以中锋圆笔竖点，略施晕染，旁边两株树干交错，以侧锋横点树叶，兼施水墨晕染。这样处理，一方面使树种明显有别，另一方面也见出技法的丰富多变。画面左半部，在山坡丛林间有溪水流出，使画面境界顿觉开阔。远树淹没于云烟间，远山隐映于烟霭里，最远之山仅用淡墨画出山巅，主体没于云海之中。
给人以江山无尽，意境幽邃之感。
善于运用云烟渲染气氛，是高克恭山水画的突出特点。
烟云在他的笔下变化万千，形态各异，或舒缓飘逸，或汹涌奔突，或薄如柔纱，或厚如团絮，张天铴题高克恭《青天白云图》云：“仙人胸有琅歼树，吐作千峰落毫素。峰上苍苍一尺天，峰下云行亦无数。
回忆曾为天帝客，家在白云深处住。白云随龙飞出山，我亦攀龙蹑云路。青山笑人不早归，大笑龙为云所误。” ……
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