这类作品中有提香的《维纳斯·德尔·德里布纳》，画上的女人是乌尔班公爵夫人；还有两幅作品描绘的是查理二世在演奏乐器，他的情人赤裸裸地躺在床上。亨利二世的情妇狄安娜·普瓦蒂埃的裸体像也很有名气。亨利二世多次邀请雕塑家来给他宠爱的女人制作画像、大理石雕像和银像，每一个作品都是裸体。亨利四世的情妇加布丽艾拉·戴斯德也有许多裸体像。只是她的画像重点绘制丰腴的乳房。拉斐尔以福纳琳为主人公作画，提香以他的女儿丽维亚为主人公作画都是这个特点。鲁本斯称赞玛丽·美娜第奇的油画，足足布满了卢浮宫的整整一间展览室。除此之外，还有教皇的妹妹朱丽亚·法奈泽的雕像，这是她特地请人雕刻的，准备死后放在圣彼得大教堂地下那间属于她的墓室中。
模特儿和画家心里所想的都不是天堂，而是人世间最平庸的东西。这里，还包括利欲熏天的教会高级僧侣，他们为他们的情人在教堂里建造那些让教徒视为圣女来膜拜的雕像。比如说，1445年至1450年，西吉兹蒙多·马拉台斯塔在里米尼建造了一座非常雄伟的教堂，目的是来纪念圣方济各，在教堂里他还为自己漂亮的情妇伊索达树立了一尊塑像。
文艺复兴时代，美丽的胸乳拥有最高的荣誉。成千上万具有这一优点的女人十分得意地解开胸褡，抛开一切衣服，让所有男人都能一清二楚地、毫无遗憾地看个够。丈夫或者情人邀画家画的一般都不是他们的意中人的肖像，而是意中人的胸乳。这个时代大量女像的动人的裸乳不只是这些画的焦点，而且是它们最重要的部分。画家画裸乳时尽力追求的也是如何达到“逼真”的程度。我们可以拿波提切利和其他画家所画的西蒙奈塔画像进行比较，巴里斯·波尔涅和保罗·委罗奈斯所绘制的肖像画、提香给阿尔方索·达瓦洛斯和他的情人绘制的画像、洛林公爵夫人像等等，都很容易说
明这一点。
以最雅致的方式展示人体尤其是胸乳的美丽的，是圣母像。最为著名的例子是查理七世的情妇阿格内莎·索列尔画像。画家雅各·富凯将她绘成圣母，怀里抱着圣婴。圣母——被那个时代的风雅人士称作“美中之美”，胸部赤裸裸的，十分美艳。女人既是圣女，又是魔鬼，既媚惑人，又拯救人，于是，女人的虚荣心就可以大力庆贺一番属于自个儿最伟大的成功。
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