于是，门——路——堂可能形成的中轴线就给否定了。
再看远香堂两侧，西面可通曲廊以及东西向的倚玉轩，由曲廊折西，为一泓溪流，其上架以廊桥“小飞虹”，再向南则为“小沧浪”水院，这里，一组建筑皆临水、架水、跨水而造，到处荡漾着清远的水趣；至于远香堂东侧，不远处有一黄石假山，拾径而上，为绣绮亭。其南则为由云墙间隔而成的园中之园——枇杷园，它完全由平地、山石、亭馆、花木构成。这样，远香堂两侧就完全打破了匀衡对称的布局，它西面是水，东面是山；西面是轩、廊，东面是亭、墙；西南是水院，东南则是旱园……两面竟如此地特意避免对称一律，如此特意地造成对比反差拙政园中部反中轴、反对称的布局是极其成功的，值得人们细加品赏和深味。
人们或许又会问，苏州园林及其所代表的江南园林，为什么要故意避免规整式布局，而刻意追求自由式呢？叶圣陶先生的回答是：“对称的建筑是图案画……而园林是美术画，美术画要求自然之趣，是不讲究对称的。”这一答案可以作进一步的探讨。
《拙政诸园寄深眷》一文，从整体上说是写得异常精彩的。它准确、洗练、警辟、严密、通俗、生动，写得有理有据，深入浅出，富有极大的概括力和说服力，它一针见血地揭示了苏州园林的总体特征，确是一篇典范性的说明文，因而长期被改以《苏州园林》之题而收入中学语文课本，并年复一年地被广大师生反复研读着。
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