琳恩?格罗斯（Lynne Gross），美国加州大学富勒顿分校教授，主讲广播电视电影制作和理论课程。曾为上百部电视节目担任制片人，并在RKO、KCET、CBS、奥林匹克、维萨等广播电视公司担任顾问。她还曾前往俄罗斯、澳大利亚、马来西亚、爱沙尼亚及圭亚那等地讲授广播电视节目制作课程。格罗斯教授目前是广播教育协会（BEA）主席，并以突出成就获得国际广播电视协会颁发的电子媒介教育杰出贡献奖，以及BEA杰出教育服务奖。著有《影像制作：规矩和技巧》、《电子媒介的国际世界》等11部专著。     
    拉里?沃德（Larry Ward），美国加州大学富勒顿分校广播电视电影专业教授，主讲影视制作、电影史和电影美学课程。其作品形式多样，包括20分钟短片系列《科学课报告》，纪录片电影《“一战”时的电影男孩》以及系列片《洛维尔?托马斯的记忆》。著有《从电影到战争》一书。

　　《拍电影：现代影像制作教程》(插图第6版)案例丰富，语言精练活泼，深入浅出地剖析和展现现代电影制作的全过程，并探究在全新的时代背景下，如何将数字技术与传统的电影拍摄技巧相结合。这些内容也都适用于商业宣传片、广告、多媒体影像作品、音乐电视等的拍摄，是大专院校的影视制作、导演专业学子以及广大电影爱好者和DV发烧友的必备工具书。
　　一部电影是怎样诞生的？
　　如何自己来拍摄一部电影？
　　现代数字技术又是怎样应用于电影制作中的？怎样才能既加快制作进度又节省经费？该怎么解决曝光不足、对白录制不清等技术细节上的难题？这样的问题还有很多，但是你都可以从这部经典教材中找到答案。

　　1.本书是国际上最流行的影视制作教程之一，他深入浅出地剖析了现代电影制作的全过程，并探究在全新的时代背景下如何将数字技术和传统的拍摄技巧相结合。——《解放日报》
    2.一部电影是怎样制作诞生的？现代数字技术是如何应用于电影制作的？本书结合丰富的案例对类似的诸多问题一一给出详细解答。——《中国青年报》
    3.电影是“拍”出来的，纸上谈兵可以滔滔不绝，而一部电影的诞生却在于一个字——拍！我不希望读者将此书走马观花后束之高阁，而是期待他们呼朋引伴，拿起手中的家用DV，亲自尝试一遍电影制作的全过程。我有如此的自信是因为，《拍电影》确实是在国外众多电影制作教程中挑选出的一本实用性非常强的经典教程。   ——《科学时报》<

    2.10 取得道具
    你可以从剧本分解表中抽取出道具表。道具管理员或其他负责的人必须确定所有道具均已齐备，并且符合导演的意念。通常购买或租借道具的人也会身兼布景装饰的任务。道具通常是情节所需要的物件，比如男主角献给女主角的鲜花。布景装饰可以增加场景感觉，但并不是必须的，例如咖啡桌上的一瓶鲜花；只不过两者之间的差异现在已逐渐模糊。
    许多道具对拍摄公司来说反而是收入的来源。置人性行销已在各电影中处处可见。明星在戏中喝的饮料、追逐场面中令人向往的跑鞋、童星紧抱的玩具，生产这些产品的公司可能都要付钱给电影公司。
    当布景、服装、化妆、发型、道具都设计妥当之后，分镜故事板绘图师就会把它们绘制在一起，看看有没有完整性的问题（例9-1）。女主角所穿的衣服颜色和沙发搭配吗？棕色头发的演员站在黄油漆的墙前，头发会不会看不见？小孩子在房间之间跑来跑去的时候会不会被花瓶绊到？无论如何，最好是在纸上或在电脑上解决问题，而不要让身价昂贵的大明星和工作人员在现场枯等。
    2.11 构思特殊效果
    拍摄现场的特殊效果有许多种类，比如由口中喷出鲜血属于化妆的范畴，袖子被割开就归为服装，椅子破成两半有可能是布景或道具，制雾机则属于摄影领域。然而重要的是要有人来确保制造特殊效果所需的全部物品都已订好且就位。特殊效果协调者会先读过剧本，然后规划出现场须执行的效果。有许多东西不被认为是特殊效果，比如由厨房水槽的水龙头中流出来的水，如果厨房是搭建而成的，实际并没有水源存在，但冲水的动作却是情节的一部分，那么就要有人去设法制造或模仿流水的情形了。
    当然，视觉效果也可以由电脑制作，并和影片内容混合在一起。同样有些特效也是使用模型来完成。所有这些特效都需要很长时间的谨慎筹划，而且在拍摄之前就要先开始，因为特效创造是要耗费相当长的时间的。如果电影中特效很多的话，特效监督的作用就很重要。有时连艺术指导在搭建布景时也必须配合特效要求。且不论工作完成的顺序为何，特效处理是一定要谨慎地与行将拍摄的场景相协调的。举例来说，如果需要对主要角色使用缩微模型或是电脑生成的图片的话，那么这个角色所穿的衣服的颜色就要保证与现场实拍时的颜色一致。
    2.12 准备声音处理
    虽然声音问题是在拍摄或剪辑时才会碰到的，但还是应该提早做规划。声音设计师要先读过剧本，然后决定哪些对白应该在拍摄时录下来，哪些则要在拍摄完毕后再重录。在极嘈杂的环境中或是麦克风可能会对特技演员带来危险的情形下，都是无法正确的收音的。这时声音操作者就会选择录下参考音轨而不是可用的声音，这可供日后演员在录音室中重录对白时使用。在前期制作阶段就去搜集后期制作阶段要用的音效决不是操之过急。有些音效可以从预先录好的音效素材CD中获得，或是用数字设备来创作。数字化地结合和操控声音元素会为你的影片带来独特的声音表现。不管导演在哪里，声音都可以通过网络传送给导演聆听。
    ……

中文版序：一本实用的电影制作手册
前言：数字时代电影拍摄的规范准则
目录
案例目录
第一章  电影制作概论
第二章  筹划影片拍摄
第三章  摄影(像)机
第四章  影像拍摄方法
第五章  灯光
第六章  打光的方法
第七章  麦克风与录音设备
第八章  录制声音的方法
第九章  导演学
第十章  后期剪辑
第十一章　剪辑的诀窍
第十二章　强化视觉和听觉
第十三章　强化声音和图像的技巧
第十四章　影片制作的最后阶段
重要词汇
出版后记：电影是“拍”出来的