目录

　　书法这门艺术<br>壹、书法的基本特点<br>贰、书法的艺术性格与书法观念<br>叁、书作与印章<br>汉字的形体<br>壹、汉字起源与仓颉造字<br>贰、书体的演变<br>叁、书体的种种名称<br>肆、书体的“立”与“破”<br>先秦时期的文字书法<br>壹、殷商甲骨文书法与墨迹<br>贰、殷商、西周的金文书法<br>叁、春秋战国时期书法  <br>篆书<br>壹、篆书的书法特征<br>贰、秦朝小篆<br>叁、汉朝篆书<br>肆、三国两晋南北朝篆书<br>伍、唐朝篆书<br>陆、宋元明时期篆书<br>柒、清朝：篆书书法的复兴<br>隶书<br>壹、隶书的书法特征<br>贰、古隶与汉隶<br>叁、汉简与汉刻石<br>肆、东晋的变态隶书<br>伍、“唐隶”<br>陆、清朝：隶书书法的复兴<br>草书<br>壹、草书的书法特征<br>贰、汉朝草书<br>叁、天下第一帖：陆机《平复帖》<br>肆、王羲之的十今草”<br>伍、颠张狂素”<br>陆、黃庭坚的草书<br>柒、余绪回声<br>行书<br>壹、行书的书法特征<br>贰、行书法典：王羲之《三苧序》<br>叁、王献之的行草书<br>肆、颜真卿《祭侄稿》<br>伍、苏轼《黄州寒食诗帖》<br>陆、擒纵有致：黄庭坚的行书<br>柒、沉着痛快：米芾的行书<br>捌、历代行书名家<br>楷书<br>壹、楷书的书法特<br>贰、钟繇：正书之祖<br>叁、王羲之的“今体”楷书<br>肆　北魏后期的楷书<br>伍、初唐三杰：欧阳询、虞世南、褚遂良<br>陆、“颜体”与“柳体”<br>柒、流美稳便的“赵宇<br>书法家<br>壹、“能书”与“书圣”<br>贰、书法与仕途<br>叁、书法家与抄书写碑<br>图目

内容摘要

　　1926年，梁启超为清华学校教职员书法研究会作了一次有关书法的演讲，他说：“美术，世界所公认的为图画、雕刻、建筑三种。中国于这三种之外，还有一种，就是写字。”梁启超说的“写字”，就是我们今天所说的中国书法。<br>中国书法有着实用与艺术的双重性格，在古人那里，书写的实用性和艺术性之间并无严格的界限。书法是在不可逆转的挥运之中传达书写者的功力和气格．显示书家的审美倾向和艺术追求，同时传承着中国文化的精髓。<br>林语堂认为，“如果不懂得中国书法及其艺术灵感，就无法谈论中国的艺术”；“在书法上，也许只有在书法上，我们才能够看到中国人艺术心灵的极致”；“书法艺术给美学欣赏提供了一整套术语，我们可以把这些术语所代表的观念看作是中华民族美学观念的基础”。