序<br> 导言<br> 第一章 日本美术溯源<br> 一、绘画样式的流变028<br> 大和绘缘起029<br> 大和绘样式029<br> 《源氏物语绘卷》031<br> 金碧辉煌的障屏画034<br> <br> 二、禅宗精神035<br> “空寂”与“闲寂”036<br> 空间意识037<br> 水墨余韵038<br> <br> 三、“琳派”风格841<br> 工艺性特征041<br> 依屋宗达042<br> 尾形光琳045<br> <br> 第二章 浮世之绘<br> 一、浮世绘的社会文化根源050<br> 平民社会的文化胎动051<br> 浮世绘的前奏——风俗画052<br> 从风俗画到宽文美人图056<br> 歌舞伎的诞生060<br> 江户市民文化的策源地——吉原062<br> <br> 二、浮世绘版画的始创066<br> 从佛教版画到木版插图066<br> 明代版画的影晌066<br> 新兴的江户出版业068<br> 菱川师宣始创浮世绘版画070<br> <br> 第三章 美人画<br> 一、早期美人画876<br> 杉村治兵卫077<br> 鸟居派始祖乌居清信078<br> 怀月堂安度派079<br> 宫川长春081<br> 浮世绘技术转换期的奥村政信081<br> 西村重长与石川丰信083<br> 京都画师西川裙信084<br> <br> 二、“青春浮世绘师”铃木春信087<br> “锦绘”的发明087<br> 婉约雅致《坐铺八景》088<br> 和歌意境092<br> 借用典故的“见立绘”093<br> <br> 三、美人画的新样式095<br> 矶田湖龙斋095<br> 歌川派始槛歌川丰春096<br> 北尾派始祖北尾重政097<br> 胜川派始祖胜川春章099<br> “清长美人”101<br> <br> 四、“青楼画家”喜多川歌磨106<br> 知遇出版商茑屋重三郎106<br> 作为文艺沙龙的吉原107<br> 吉原之花108<br> 美人画的顶峰——歌磨“大首绘”110<br> “青楼画家”114<br> 萧萧晚境120<br> <br> 五、后期美人画124<br> 古趣盎然的鸟文斋荣之124<br> 菊川英山与溪斋英泉127<br> 歌川派的兴起129<br> 歌川国贞的“颓废美人”129<br> 唯美世界131<br> <br> 六、春画132<br> 开放的性观念132<br> 浮世舂梦134<br> “媚惑”与“神威”之美142<br> <br> 第四章 役者绘<br> 一、从鸟居派到“似颜绘”146<br> 源远流长的鸟居家族146<br> “似颜绘”与胜川派150<br> <br> 二、“鬼才”东洲斋写乐154<br> 空前绝后的役者大首绘155<br> 渐行渐远的其他系列158<br> 出版商的主导159<br> 透视浮华人生162<br> 身世之谜163<br> <br> 三、人脉绵延歌川派164<br> “万众明星”歌川丰国164<br> “超人”国政165<br> “武者国芳”167<br> 相扑绘172<br> <br> 第五章 风景画<br> 一、西方美术对日本的影响174<br> 南蛮屏风绘174<br> 平贺源内与司马江汉176<br> <br> 二、明清美术对日本的影响178<br> 洋画师带来的透视与明暗178<br> 苏州桃花坞木版年画179<br> 沈南薮的“宋元遗意”181<br> <br> 三、舶来之作——“浮绘”182<br> 作为背景的风景182<br> 空间的表现183<br> <br> 四、“画狂人”北斋186<br> 师出胜川名门’186<br> 包罗万象《北斋漫画》1B8<br> 波澜壮阔《富岳三十六景》189<br> 万般风情“名所绘”192<br> “但愿能有百年寿”197<br> <br> 五、“乡愁广重”199<br> 风景画师的出发点199<br> 《东海道五十三次》200<br> 《木曾海道六十九次》206<br> 宁静致远“雪月花”208<br> 乱世愁情209<br> “绳纹式”与“弥生式”的山水情怀212<br> <br> 六、花鸟画214<br> 豪华典雅的狂歌绘本214<br> 葛饰北斋与歌川广重218<br> 七、走向现代的浮世绘版画220<br> “明治的写乐”丰原国周221<br> 月冈芳年221<br> 小林清亲的“光线画”222<br> <br> 第六章 浮世绘的技术与艺术<br> 一、浮世绘版画的制作224<br> 原稿“版下”的绘制225<br> 雕版225<br> 拓印228<br> 浮世绘版画拓印图解230<br> <br> 二、技法与材料232<br> 形式演变232<br> 拓印技法236<br> 颜料240<br> 纸张241<br> <br> 三、浮世绘版画的文化内涵242<br> 独特的平民艺术242<br> 强烈的生命意识244<br> 崇尚自然的文化心理246<br> <br> 四、浮世绘版画的样式特征248<br> 非对称性构图249<br> 抽象的装饰性251<br> 明亮的色彩254<br> <br> 第七章 席卷欧洲的日本主义<br> 一、日本美术“飘洋过海”260<br> 早期的瓷器与漆器出口260<br> 来翔西方的视线261<br> 作为商业贸易的输出263<br> 西方出版物对日本美术的介绍266<br> <br> 二、从“日本趣味”到“日本主义”266<br> 安格尔“浪漫的美感”269<br> 布拉克蒙与“日本酒之会”270<br> 惠斯勒271<br> 埃内斯特·西诺与塞穆尔·宾272<br> “日本主义”的形成273<br> <br> 三、来自“日本主义”的冲击275<br> 日本美术中的自然主义275<br> 平面化的装饰性278<br> <br> 四、“艺术的日本”281<br> “大艺术”与“小艺术”281<br> 塞穆尔·宾与“新艺术”282<br> <br> 第八章 浮世绘对印象派的影响<br> 一、色与形的革命287<br> 马奈288<br> 莫奈291<br> 德加295<br> 劳特累克297<br> <br> 二、“回到自然中去”300<br> 凡·高300高更307<br> 结语<br> 附录<br> 浮世绘年表326<br> 江户时代年号一览329<br> “日本主义”年表330<br> 图版索引333<br> 浮世绘画师索引338<br> 主要参考书目<br> 后记
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