史树青，1922年8月16日生，河北乐亭人。当代著名学者、史学家和文物鉴定家。1945年毕业于北平辅仁大学中文系，后考取同校文科研究所史学组研究生。工书法，精鉴赏，尤以考古鉴定驰誉中外，获国务院颁发的政府特殊津贴证书。现任中国国家博物馆研究员，国家文物鉴定委员会副主任委员，南开大学历史系兼职教授，北京大学考古系研究生导师，北京市文史研究馆馆员，中国收藏家协会会长，《收藏家》杂志主编，中国博物馆学会名誉理事，中国中日关系史学会理事，中国古文字研究会理事，中华诗词学会理事。曾任全国政协第七届、第八届委员，全国政协教育文化委员会委员。主要著作有：《长沙仰天湖出土楚简研究》、《祖国悠久历史文化的瑰宝》、《楼兰文书残纸》、《小莽苍斋清代学者法书选》、《书画鉴真》、《鉴古一得》等。

    《鉴定·大众收藏（14）：书画辨伪二十讲》内容涉及古玩收藏的每一门类，从基础知识到鉴定辨伪，从实例分析到答疑解惑，从入门投资到市场分析。古玩收藏的每一阶段、每一环节纤微毕见，层次分明，有条不紊。书中插配了大量的精美图片，文图相得益彰，使读者在阅读的同时，如同置身于古玩市场之中，足不出户而达到理论与实践完美结合的境界。

    古代书画作伪的历史与现状
    书画作伪的兴盛悬与当时商品经济繁荣发展、世风转变紧密相关，而与之共生的书画作伪，其来势迅猛、赝品伪作繁多。在中国历史上，曾出现过三次书画作伪高潮，第一次书事作伪高潮出现在北宋后期；第二次书画作伪高潮出现在明代后期，第三次书画作伪高潮出现在晚清至民国初年。同时，现在我们正经历着第四次书画作伪的高潮，其收藏者队伍、收藏观念、作伪手段等不断提升，为前三次之最。
    辨伪的兴起和发展
    书画辨伪是与书画作伪联系在一起的。据记载，南朝时已有人伪作二王法书，唐代张易之曾使人伪作名画，然而五代以前，此类存心作伪之事并不多见，人们临摹复制古书画主要还是作为一种流传研习的手段。宋代，随着商业的空前发展，书画作品成为一种获利颇高的商品，一些大都市中出现了包括书画在内的文物市场，如汴京相国寺的集市上即有专门买卖书画的铺席，于是作伪牟利的现象就变得较为普遍了。
    宋代
    北宋米芾称其所见宋初李成的画作，仅两件是真迹，其余300件皆是赝品，而据宋人记载，米芾本人也曾经伪作古书画以骗取他人真迹，作伪之风于此可见一斑。在这种情况下，书画辨伪之学便勃然而兴了。当时不少书画家和文人学者都以精于鉴赏著称，他们在论述历代书画作品时，常提到真伪的问题。南宋赵希郜所撰《洞天清录》是中国第一部以辨伪为主要内容的文物鉴赏著作，其中“古翰墨真迹辨”、“古画辨”等篇即专论书画辨伪。从书中所述看，当时已能根据艺术风格、纸绢、笔墨、幅式、装潢、印章等方面来辨别真伪了。如论李公麟之画，“殆无滞笔，凡有笔迹重浊者，伪作”；论幅式，“古画多直幅，至有画身长八尺者，双幅亦然，横披始于米氏父子（米芾、米友仁），非古制也”，论墨色，“古画色黑或淡墨，则积尘所成，有一种古香可爱，若伪作者，多作黄色，而鲜明不尘暗，此可辨也。”
    明代
    明代，书画作伪之风更兴，当时不但有个别人的作伪，而且还出现了专制假画的作坊，于此相应，人们对书画的真伪也更为注意。曹昭原著，王佐增编的《新增格古要录》中有“古画论”、“古墨迹论”等篇，所论书画辨伪问题较前人更为广泛而深入。高深《遵生八笺·燕闲清赏笺》有“论帖真伪纸墨辨正”、“画家鉴赏真伪杂说”等篇，书中所论，在不少方面对《新增格古要录》有所纠正和补充。此外，许多书画著录书对辨伪问题也时有涉及。
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第一讲 古代书画作伪的历史与现状
第二讲 书画鉴定的主要方法
第三讲 书画作假的手段与方法
第四讲 辨别地区性书画造假
第五讲 书画作者个人风格辨识
第六讲 书画题款的作伪与识别
第七讲 借助印章辨别书画真伪
第八讲 明代书画作伪鉴识
第九讲 清代宫廷绘画及真伪鉴别
第十讲 近现代书画鉴定及辨伪
第十一讲 吴昌硕书画辨伪
第十二讲 齐白石书画辨伪
第十三讲 黄宾虹书画辨伪
第十四讲 徐悲鸿书画辨伪
第十五讲 张大千书画辨伪
第十六讲 傅抱石书画辨伪
第十七讲 李可染书画辨伪
第十八讲 近现代书家作品鉴定及辨伪
第十九讲 当代书画与传统书画作伪的比较
第二十讲 油画辨伪技巧