内容摘要

    中国的花鸟画艺术，无论工笔还是写意，都带有浓厚的“寓意性”特征。自古以来，借景以抒情，托物以言志，几乎就是文人画士表达胸臆的最理想选择，同时这也反映了传统东方文化特有的含蓄美。具体到绘画艺术，则集中表现为艺术家往往借助于特定的自然物象，将自己的各种美好愿望寄托其中，也借此深深表达了人们对于生活、生命等的祝福与赞咏。譬如在花鸟画中，葡萄、莲蓬、葫芦、石榴寓意多子；松树、仙鹤、乌龟寓意长寿；鸳鸯、双鱼等寓意爱情；白菜寓意“百财”，如此等等，古今艺术家们运用象征与谐音的方式赋予了众多绘画题材新的人文气息，也使得花鸟画艺术赢得了广大人民群众的普遍爱好！
    单就荷花来看，在中国老百姓的心目中，不仅寓意着“出淤泥而不染”的高贵情操，更是一种祥和幸福生活的象征。在艺术创作上，荷花与鸳鸯相配，则象征“夫妻和美”；荷花与鲤鱼相配，则寓意“连年有余”；在荷塘中点缀数只水鸭，则表示“雅堂生辉”等等。再者，中华民族自古就是一个热爱和平、崇尚和谐的民族，这种“和”的思想又集中体现在孔子所讲的“和为贵”以及“和而不同”上。“和”能致祥，“和”能聚力，“和”意味着对不同观点不同风格的承认与宽容。而“荷”恰与“和”谐音，故有画家又将荷花与螃蟹同时入画，借此以象征和平事业、和谐社会，也是颇有一番新意。应该说，国人的这种尚荷风气在一定层面上也是对中华“和”文化的一种弘扬，值得称道。
    本书作者车来通与刘树允两位先生，皆以工笔花鸟画名重于当代，他们笔下之荷花，更是带有鲜明的时代特征与独特的个人风格。
    车来通之画，笔法细腻，用线细劲连绵，设色唯美淡雅，且尤善于全景式大构图的经营。无论是荷花还是荷叶，莫不以“繁”见长，表现手法写实而全画一般以灵动之意趣取胜，真可谓是穷其精微而又致其广大；而刘树允之花鸟，以虚写实，有没骨遗风，极善于空灵简远意境的营造，有论者以“虚静”二字言其画意，所谓“静绝尘氛，澄明无染，清景可睹，清心可掬”，当是中的之论。
    今天津人民美术出版社将二人荷花佳作结集出版发行，这在一定程度上也反映了社会对于两位画家艺术成就的认可与赞许，但对画家本人而言，同时也是一种鞭策，希望他们能够再接再厉，创作出更多为人们所乐道的优秀作品。