目录

一 梅花技法涉骤图
二 毛笔写生
三 双鸡图
四 白描画法
五 折描画法 毛笔写生
六 狡兔
七 富贵长春
八 梅花兰花
九 墨竹菊花
十 石榴
十一 芋叶蜗牛
十二 竹石图
十三 青松明月
十四 秋声
十五 依样
十六 长空
十七 竹林 螳螂
十八 松高育禽图
十九 月下啼猿
二十 朋秀
二十一 花篮
二十二 觅食
二十三 雉鸡
二十四 花狸 母爱
二十五 松鹰图 珍珠鱼
二十六 幽篁栖禽 郊外野趣
二十七 群雀争鸣 秋塘独立
二十八 雄风
二十九 草泽雄风
三十 高山野屋
三十一 丽人行
三十二 烟雨归骑
三十三 深山积雪
三十四 荷塘晨曲 芙蓉 黄花枯
三十五 鹦鹉 雄鸡 夜趣 四君子
三十六 鹤鹉 雉鸡 鹅
三十七 霜叶 秋柳寒鸦 赏月
三十八 陶渊明故居
三十九 春夏
四十 秋冬

内容摘要

    杨善兴先生人称“岭南画派第二代最具人表性的画家之一”，在我看，他晃发代广东画家在香港唯一能振兴画派的一们前辈画家，也是仅见的能不断兼采中外古今之长的岭南派画家，若按定型化了的当代岭南画派而言，他不是“标准”的岭南派。善深先生之所以如此，乃因为他旺盛的生命力使然。
    岭南画派出所先生有浓重的日本画风味，而且除高剑父部分作品之外，大都以“巧”胜，巧在美学上属于“优美”的范畴，生动、纤巧，妍丽，柔美，是“巧妙”之诸特性。这是从居氏兄弟以来相沿的特色。善深先生却在巧中求拙，遂振刷了岭南画艺甜媚之病，这也正是他对岭南画派最有贡献的地方。
    在构图方面，则可见其惨淡经营之苦心，而自成章法，章法之独特，可想见其人别具怀抱，在用线方面，慢笔徐行，顿挫断续，曲尽其致，善深先生的线，多为秃笔破笔，却在残中见妩媚，在在萧散中见严密，在枯梗中见丰润，在狂肆野辣中见含畜拙厚。
    善深先生的书法不专攻一家，而多汉碑之趣，他自己说全用写画的笔法写字，正道出其书法的特色。