目录

一 黄山云海技法步骤
二 黄山云海技法步骤
三 岚江暮雪技法步骤
四 岚江暮雪技法步骤
五 烟峡图技法步骤
六 烟峡图技法步骤
七 烟峡图 黄山烟影
八 远浦归帆 烟峡苍翠
九 黄山石笋峰 黄山云烟
一○ 华山远眺
一一 长江帆影
一二 黄山奇松
一三 狮子峰
一四 黄山云潮
一五 黄山松崖 烟峡晓渡
一六 黄山百丈泉 黄山峭壁
一七 黄山人字瀑 天都峭壁
一八 华山图 黄山烟晓
一九 烟峦松壑
二○ 黄山群峰
二一 黄山晴岚
二二 黄山松崖 黄山烟影
二三 黄山烟秀 黄山松幽
二四 莲花 莲蕊二峰
二五 黄山云壑
二六 松壑晓烟
二七 峡谷烟波
二八 峨眉秀色
二九 峡江帆影
三○ 溪山春晓
三一 雪夜归舟
三二 飞泉图
三三 峡江烟晓
三四 云瀑松涛 秋溪独棹 松崖归舟
三五 幽壑飞瀑 溪山风雨
三六 黄山松崖 黄山云海
三七 青山幽色 黄山崖影 峡江烟霭
三八 烟峡峭壁 云瀑松涛 黄山云海
三九 云瀑图 寻梅图 重岩暮雪图
四○ 烟江图 烟江峭壁
四一 太华雄姿
四二 晴江帆影 林中小溪

内容摘要

    《荣宝斋画谱33：绘山水部分》在当今我国山水画坛上，北京画院著名老画家郭传璋先生是掌握『北宗』山水画传统技法功力最的深厚的少数画家之一。他不仅继承了『北宗』的用笔肯定、点画严谨、结构明确、工整劲利、简约痛快、飘逸隽爽等优点，并能糅合『南宗』笔致含蓄凝重、墨色融合多变等长处，在长期的写生和创作实践，逐步形成了自己的独特风格，在继承优良传统的基础上又有了新的发展。
    郭老画黄山，着意在峰、松、云、瀑下功夫，黄山之奇正在于此。这是构成黄山特有意境美的基本要素。这诸要素中，郭老对云的描绘又倍加着力。游过黄山的人都有这样的体会，如果赶上无云晴天，那是最扫兴的了。云，一方面能使景色具有含蓄的魅力，避免了一览无余，掩去了杂乱无章，把奇峰、劲松突现了出来，另一方面又把单个、分散的景物连成一体，使之成为有主从、有远近、有聚散、有虚实、有浓淡的多样统一的画面。同时，云本身的迷漫、轻盈、流动与松、石的挺拔、坚实、稳固，形成鲜明生动的对比，更由于云是在不停地流荡变化之中，其显现的与遮掩的景色也随之不断变化，这就给人以无尽的欣赏乐趣。郭老画云、就是抓住了这一功效，不光是留出空白就当作云，而是要画出云的质感、量感、空间感、流运感，不光是渲染、而且要见笔。从而以云的厚薄、明晦、流荡烘出山峰的藏露、远近和气势。下笔时根据云的层次，厚薄状况，笔笔落在云层的边缘上，形成了道曲折多变，然而没有勾勒线条的界限，这是把传统的勾云法和染云法结合起来的一种创造。这种方法，郭老自谓为『写云法』。郭老画山，重在取势，避免琐细刻画，在放笔直扫中略加点染。画松则既重形象姿态，又重用笔的坚挺有力，竭力写出松树的性格。古人论画说：『得其形不如得其势，得其势不如得其韵，得其韵不如得其性』。郭老画黄山，正是在表现其性格特征上下功夫。