喜猴、画猴，应该说始于少年时代《西游记》连环画予吾之影响。那时对“美猴王”有着无限的崇拜，那双火眼金睛，那神通广大的“七十二变”，那爱憎分明的强烈性格，那对唐僧的无限忠诚，对妖魔嫉恶如仇的大无畏精神，使我的心灵受到深深的触动，
“美猴王”成为我心目中无可替代的偶像。因而到处涂鸦“美猴王”成为我少年生活的最大乐趣。
宋元以来，在中国传统绘画的宝库中，表现猿族类的画家不乏其人，如易元吉、毛松、牧谿、颜辉等，他们以描绘前人所未到者驰其名，可谓中国画史上画猴的奠基人。在现代画家刘继卣的作品《大闹天宫》中，除了众多精美的人物之外，一大群神态各异、极为生动的“猴儿”们，堪称当代中国重彩画猴之最而被载入中国绘画的史册。
如何用水墨去表现这一动物，是花鸟画创作研究的一个课题。在人与自然和谐相处的进程中，随着人们保护、关爱动物的意识日益增强，对属相文化的兴趣和需求也越来越大。作为人物画家，有时根据创作的需要也会常常涉及这一领域。接受这一选题，就意味着画家在其造型、笔墨、意境等形式上都需进行全面的观察和了解，进而要做深入的探索，在深入实践后而日臻成熟、完善。通过大量的写生，我发现画猴与画人一样，绝非千人（猴）一面。猴子不但有着与人类近似的造型，更有机警、灵敏的特性：它们躁动不定、体态多变，有时攀枝挂月、岭上飞影，有时追逐嬉闹、觅食摘果，有时结伴丘山，悠闲懒散。正如秦观《观易元吉獐猿图歌》所描绘的那样：
“参天老木相樛枝，嵌空怪石衔青漪。两猿上下一旁挂，两猿熟视苍蛙疑。萧萧丛竹山风吹，海棠杜宇相因依。下有两獐从两儿，花餐草啮含春嬉。”它们又是立于天地间的精灵，在风霜雪雨、水火雷鸣的自然状态下顽强生存、勇猛抗争。我以此为主题，状物、传情、达意，用绘画的形式、畅快淋漓的笔墨捕捉猴子的机敏，使它们千姿百势的瞬间跃然纸上，使这群大自然的精灵充满生命的活力，更为人性化。
与西方绘画不同，中国画最重写画家之心意。吾爱猴，此吾之心；以心落墨，化为笔下千万生灵，此吾之意。希望这本画册的出版能够对读者有所帮助，更希望你们也能爱猴、欣赏猴。若如此，则吾与诸读者心意相通矣。
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