碑帖集联，将中国特有的书法艺术与文学形式相融合，不仅是书法学习的辅助手段，更是个性化创造的有益参照。清末民初诸大家如赵之谦、吴昌硕、黄宾虹、李瑞清、梁启超等，都有集联佳作传世。
《中国古代碑帖集联：米芾行书帖集联》集字主要从《米芾穴蜀素帖》与《苕溪诗》中选取，还有部分选自穴方圆庵记移与手札等。为使作品获得较统一风格与较高清晰度，在集字过程中遵循以下原則：以帖为主，刻帖为辅；以正式作品为主，手札为辅；以中晚期作品为主，早期为辅。读者若以此为阶梯，人古出新，定将大有进益。
米芾，生于公元一〇五一年，卒于一一〇七年北宋著名书法家，世居太原（今属山西省），后迁襄阳（今属湖北省），定居润州（今属江苏省镇江市）。初名“黻”，四十一岁后改为“芾”，字元章，号襄阳漫士、鹿门居士、海岳外史等。宋徽宗崇宁三年，召为书画学博士，曾官礼部员外郎，人称“米南”。因举止癫狂，人亦呼为“米颠”。
米芾平生于书法用功最深，成就最大，为“宋四家”之一，用笔以迅捷多变著称。《宋史，本传》说他一特妙于翰墨，沉着飞翥，得王献之笔意“。《宣和书谱》言其一大抵书仿羲之，诗追李白，篆宗史籀，隶法师宜官，晚年出入规矩，深得意外之旨。自谓善书者只得一笔'我独有四面。识者然之”。米芾在《海岳名言》中自称：“壮岁未能立家，人谓吾书为集古字，盖取诸长处］总而成之。既老始而自成家，人见之，不知以何为祖也。”道出了其由追摹传统到自成一家过程中的甘苦。
米芾书法用笔，善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重'到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化很多，下笔重点或在起笔，或在落笔，或在一笔中间，各不相同。较长的横画还常有一波三折之势。
米芾书法体势鼓侧，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气。以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。晚年则任笔挥洒，游刃有余。如清王文治所评：“天资凌轹未须夸'集古终能自立家。一扫二王非妄语，只应酿蜜不留花。”
碑帖集联，将中国特有的书法艺术与文学形式相融合'不仅是书法学习的辅助手段，更是个性化创造的有益参照。清末民初诸大家如赵之谦、吴昌硕、黄宾虹、李瑞清、梁启超等，都有集联佳作传世。本书集字主要从米芾《蜀素帖》与《苕溪诗》中选取，还有部分选自《方圆庵记》与手札等。为使作品获得较统一风格与较高清晰度，在集字过程中遵循以下原则：以帖为主，刻帖为辅；以正式作品为主，手札为辅；以中晚期作品为主，早期为辅。读者若以此为阶梯，入古出新，定将大有进益。
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