水旱盆景常常借用一些山水诗的题材，或根据其所表现的意境来创作。当然，这些诗多是脍炙人口，稍有文学修养的人都能理解的。这样，当人们在欣赏这些作品时，便会联想到有关的诗和诗的意境，从而提高了作品的欣赏价值。如根据唐代诗人张继的一首诗的意境创作的水旱盆景“枫桥夜泊”便是一个成功的例子（见图4—1）。原诗为“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠，姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”，它描述的是一位怀着旅愁的客子，在泊舟苏州城外的枫桥时，从江南水乡秋夜幽美景色中所得到的一种感受。凡是熟悉这首著名诗作的人，都很容易从盆景中欣赏到这种意境。
中国园林离不了园名及题匾、楹联等，中国画则多有题咏，水旱盆景也不例外，一般在作品完成以后，根据其主题和意境，用很凝炼的文字作为题名。
题名往往能扩大和延伸盆景本身所能达到的境界，并有助于观赏者更好地欣赏盆景。题名常常还能产生意料之外的效果，即在创作时还未想到的艺术效果。许多作品由于有了贴切高雅的题名而大为增色，因此也可以说题名在作品的意境表现上，起着画龙点睛的作用。
（2）式样
水旱盆景的布局常有以下几种形式：
1．溪涧式 盆中两边均为山石、旱地和树木，中间形成狭窄的水面，两边的山石和旱地，高低起伏变化较大，水中常有大大小小的石块，主要再现自然山林的溪涧景色。这种形式最富有野趣，适宜显现景物的纵深感（见图4．2）。
2．水畔式 盆中一边为水面，一边为旱地，以山石隔开水土。旱地部分栽种树木，布置山石，水面部分可以点上少许小石块，或放置舟楫。这种形式主要用来表现河流岸畔的自然景色（见图4—3）。
3．江湖式 盆中两面为旱地或山石，中间为水面，后面还有远山低排。旱地部分栽种树木，坡岸一般较平缓，水面则较溪涧式开阔，并常置放小桥或舟楫。这种形式适宜表现江、河、湖泊的远景，或鸟瞰式自然景色（见图4—4）。
4．综合式 以上是水旱盆景的几种基本形式。在实际创作中，根据主题表现的需要，有时还可以将两三种基本形式结合起来，形成较为复杂的布局，称为综合式，以表现自然界的丰富景色（见图4—5）。
5．岛屿式 盆中四周为水面，山石居中，上有土坡，可植树木。孤岛多为参差不齐的各种形状的山石组成。土坡植苔藓并在中间植树，树形要丰满有情趣。这种形式主要用于表现湖中、海中的小岛景色（见图4—6）。
（三）选 材
水旱盆景系树木与山水两类盆景结合而成，其选材的基本要求与该两类盆景大致相同，但也有其特别之处。这里分别介绍水旱盆景的主要材料及其选择要求。
工．植 物 水旱盆景中的植物以木本植物为主，也可采用一些草本植物作陪衬。此外，还包括苔藓类植物。木本植物的树种以枝叶细小、耐修剪、易于培养成大树形的为好，常用树种如下：
①松柏类。主要有云杉、五针松、干头柳杉、铺地柏、真柏、小叶罗汉松、金钱松、水杉等。
②杂木类。主要有榔榆、黄杨、雀梅、小叶女贞、柽柳等。
③叶木类。主要有鸡爪槭、三角枫、紫竹、风尾竹、红叶李、细叶棕竹等。
④花木类。主要有杜鹃、六月雪、紫薇、槽木等。
⑤果木类。主要有石榴、金弹子、火棘、虎刺等。
水旱盆景中的树木造型。必须达到下列3点要求：
①必须合乎自然。如果说在树木盆景中，可以有一些规则式的或装饰性很强的造型，那么在水旱盆景中，树木必须完全合乎自然．任何人工痕迹．或是过分的变形，都会影响作品的效果。这是因为水旱岔景表现的不是孤立的树木。而是比较完整的自然景观，其实感较强。如果对某一部分作了过分的变形。则势必会与其他部分不协调．而影响整体。因此。水旱盆景小的树木造型， 务必以自然树木景象为依掂， 心作必蝶的取舍，达到合乎自然的效果。在造型加工技法上，一般适宜采用以剪为主，以扎为辅，粗扎细剪。
②具有大树形态。树木盆景中有多种树形，而适用于水旱盆景的树木材料，一般宜具有大树形态，并以直干式、斜干式、临水式及丛林式等最为适合。而悬崖式、曲干式（指弯曲程度大的）、提根式（指根部提出土面很高的）、枯峰式、藤蔓式等，则不太相宜（当然也有一些例外）。一般说来，树形不宜太奇特。
③与其他景物配合默契。水旱盆景中的树木即使不作成丛林式，也不是孤立的种植在盆中，而是与山石、水面等相配合，构成一个整体。因此树木的造型，并不要求各部分都很完整，但注重与其他景物互相协调，配合默契。常常选用那些并不完整的材料，这些材料如果用作树木盆景孤植，往往有着这样或那样的缺陷，但通过恰当的组合、加工，与山石有机地配合起来，反而更能达到理想的整体效果。
水旱盆景中的树木，多作成丛林式。对于丛林式树木的选材，则须注意其中的每株树的个性特征不宜太明显，而应注重整体的配合效果。
2。山 石 水旱盆景的山石材料，一‘般以硬质为好，取其石感强，与树木、水面配合起来， 叮相得益彰。但也有用松质石料表现土坡水岸的。
制作以！lj水为卞休的水早岔景，对于石料的要求与一般山水盆景人敛川叫；
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