奥诺雷·德·巴尔扎克（Honore de Balzac,1799-1850)，十九世纪法国最伟大的小说家，塑造典型的巨匠，举世公认的现实主义大师。他在《人间喜剧》的总标题下，用人物再现的手法，将九十余部篇幅不等的小说联为一体，构成了一幅完整的、包罗万象的社会风俗画，生动地再现了1789法国大革命以后直至1848年资产阶级取得全面胜利的这一整段历史，成功地描绘出法国从封建社会过渡到资本主义社会这一重大历史转折在社会生活中引起的巨大变化，以及对人们的命运和心灵产生的深刻影响。
　　巴尔扎克是小说艺术的伟大革新者，他将戏剧，史诗，绘画，造型等多种艺术的表现方法融于一炉，把叙事，描写，抒情，对话……巧妙地交织在一起，从而大大丰富和完善了小说的艺术技巧，使之最终脱离故事的范畴，成为一种表现力极强的综合性艺术形式。他把性格塑造和深刻地历史内容结合起来，建立了法国文学史上最为壮观的人物画廊，他所塑造的许多典型人物，早已超越时间，空间，成为世界文学中不朽的艺术形象。

　　《搅水女人》以遗产之争为主要情节的小说，算得上《人间喜剧》中最惊心动魄的场景之一。争斗的双方，一是当地“逍遥骑士”——一帮游手好闲的无赖的首领玛克斯·吉莱，别一方是极有心计的兵痞菲利浦·勃里杜。前者是牢牢控制着财主鲁杰的搅水女人的情人，后者是鲁杰的新外甥。两个都曾是拿破化旧部中身手不凡的军官，领兵打伏的能手，两个恶魔将作战的能敢和智谋用来争夺一笔可观的家产，这场较量不用说要多激烈有多激烈……

　　巴尔扎克，我认为他是比过去，现在和未来的一切左拉都要伟大得多的现实主义大师，他在《人间喜剧》里给我们提供了一部法国“社会”特别是巴黎“上流社会”的卓越的现实主义历史，……我从这里甚至在经济细节方面，（如革命以后动产和不动产的重新分配）所学到的东西，也要比从当时所有职业的历史学家，经济学家和统计学家那里学到的全部东西还要多。、
　　——恩格斯
　　在最伟大析人物当中，巴尔扎克是头等的一个，在最优秀的人物当中，巴尔扎克是最出类拔萃的一个，他的智慧是辉煌而独特的，成就不是眼下说得尽的……他所有的著作汇成一部书，一部活生生、光辉灿烂，意义深远的书，我们当代全部文明的来龙去脉，其发展及动太，都以令人惊骇的现实感呈现在我们面前……
　　——雨果

　　的秉性很像他外公鲁杰，不像他一生清白的父亲。也许，他本可以成为一代名将，但在私生活方面，他是披着合法的外衣利用家庭的庇护，掩盖其阴谋和丑事的无耻小人。他去赌场作孤注一掷的时候，还真有点处变不惊的气概。他一上台就赢钱，赢了六千法郎；可惜，他被胜利冲昏了头脑，想一鼓作气，结束这种不上不下的局面。他听说轮盘上一连出现十六次“黑”，便离开“三十——四十点”的赌台，将五千法郎押在“红”门。没想到“黑门”出现了第十七次。上校又将一千法郎的钞票押在“黑”门上，终于又赢了。这次中彩虽然有点福至心灵的味道，但他的脑子已经疲惫，他也明明感觉到了，却偏要赌下去。然而，赌棍们一贯信赖的那种闪电似的心灵感应已经大打折扣。这种灵感一旦中断，他们一定会输。神志是否清醒如同太阳的光线，只能像一条直线固定到某一点上才会奏效，要猜中路子，绝对不能眨一眨眼睛；否则，机遇瞬息万变，老母鸡会变成鸭子。菲利浦终于输了个精光。一个人脑子经过如此剧烈的刺激，任凭你多么沉着，多么勇敢，也难免精神涣散。所以，菲利浦在回家的路上早已把自杀的话忘得一千二净，尤其是因为他压根儿不想死。他既不去想丢饭碗的事，也不去想少了一半的保证金；既不去想母亲，也不去想使他毁灭的祸水玛丽埃特。他只是木头人似的往回走去。他一进门，满面泪痕的母亲，台戈安老人，弟弟约瑟夫，一齐奔过来搂住他脖子又亲又吻，高兴得将他拉到火炉边。“瞧！”菲利浦心想，“警报起作用啦！”这个禽兽在赌台上经过大起大落，现在正好拿出一副适合时宜的面孔。可怜的母亲见狠心的宝贝儿子面无人色，神情委顿，急得跪到他身边吻他的双手，拿来贴在自己的心口，含着两眶热泪注视他老半天。