徐刚，1945年出生于崇明岛，世代农人之后，北京大学中文系毕业。
    徐刚以诗歌成名，作品有《抒情诗100首》、《徐刚9行抒情诗》及散文集《秋天的雕像》、《夜行笔记》、《林中路》等。近十多年主要从事人与自然的研究和环境文学写作。主要作品有《伐木者，醒来！》、《中国，另一种危机》、《绿梦》、《倾听大地》、《守望家园》、《地球传》、《长江传》、《国难》等。
    另外，徐刚的多篇作品入选大学和中学语文教材。《守望大芦荡》、《森林写意》、《小草》、《小河》等作品分别收入上海，北京中学语文教材或补充教材及全国中专技校教材，《中国风沙线》选编入大学报告文学辅导教材。《伐木者，醒来！》列入《绿色经典》文库。
    徐刚的作品曾获得过首届徐迟报告文学奖、中国环境文学奖、中国图书奖、冰心文学奖等奖项。徐刚本人是地球奖得主。

    江的边缘，海的边缘，是水的边缘。淡的边缘，咸的边缘，是生的边缘。边缘之人往往麻木。边缘之梦常常惊醒。边缘是一种景观。从某种意义上说，边缘状态总是酝酿着变化的状态，也是可以激活人的思想、情感的最佳状态，于求生和毁灭之间，不是麻木终了便是灵智闪烁。
    人在边缘时草也在边缘鱼也是边缘，命运和机遇都在边缘。从边缘的自由到自由的边缘，人怀警惧，心无块垒，怀边缘之想反而海阔天空。
    边缘寂寞。
    边缘美丽。
    远离了神话之后，边缘的启示就刻在每一粒沙子上了，长在每一根芦苇上了，嵌进每一片鱼鳞中了驮在每一对翅膀上了——于创造及灾难之间，平和及暴烈之间，幸福与痛苦之间。空灵与物化之间，生存与毁灭之间，我们无一你外地边缘着。

    依我想来，可能会有的。当然，那也绝不是现在的明晃晃的玻璃窗，而只是一个或几个小洞而已。
    人类多少总是带些“野性”的——看现在动物园里调皮、好动的猴子就知道了。因此，虽然住进了屋子，总还有点留恋大自然明丽的风光、新鲜的空气，不时地要向外张望一下，这也是可能会有窗的论据之一。
    要生存，要发展，就离不开空气和光线，就不能没有打开了的窗户。
    就连最古老的城堡，以及后来发明的新式的碉堡也都留着“窗户”——枪眼。那是为了观察敌情，准备出击的。
    躺在壁垒甚厚的堡垒里，没有一个小窗，不知道外面的一切，这固然安全，但安全的结果是灭亡。
    自然，窗户也会带来一些副作用。比如说，窗开得越大，小偷或走兽来作案、捣乱的可能性就越多。被狼叼走孩子、被小偷洗劫一空的事情也确是有的。
    正因为如此，窗户也在不断地变化着。山里人家的房子都比较坚固，窗户也开得高，且比较小——让野兽只能望窗兴叹，够不着。窗户外面有加了铁栅栏的，并且还有一层天蓝色的纱窗等等。总之，窗户可以变革而不能废除，绝不可因为一家被盗便把邻居的窗户统统用钢筋水泥堵上。
    随着现代文明的发展，窗户只会越来越大。
    阳光总是越多越好！
    北京的故宫一直开放着，我也去过几次。玉石台阶的光亮、雕梁画栋的豪华自不必说，使人惊讶的是太和殿里那么昏暗，白天也得点着灯！不知道这里有没有窗户？
    无论如何，不让奴隶们接近，用高高的城墙挡着，用一重又一重的大门锁着，并且以此来表明皇帝的至高无上却是事实。否则为什么叫紫禁城？
    再说宫里有那么多的美女，有那么多的黄金、珠宝，不把门窗关严了，怎能放心？

自序
敢问沧桑岁月，雪在何方
引子：人在边缘
思，然后飘散
窗户
溪流集（一）
溪流集（二）
眼睛
露珠
在想像的荒野里
门与边界及行者
山川笔记
美的笔记
黄山拾美
泰山拾絮
长江之流
大海的一角
夏之别
秋夜素描
秋天的雕像
冬恋
白雪肖像
夜行札记
夜晚
夜行者
夜行者的路
夜行的发现
夜之声
海边·烤灼
荒漠
坟地
古堡
红枫
瀑布
结语：终极之路
后记