目录

前言
上篇小说观念与基本要素论
第一章 小说观念论
第一节小说含义的嬗变
第二节小说地位的嬗变

第二章 小说人物论
第一节人物与形象
一、人物与形象之名称的由来
二、人物的内涵与外延
第二节人物的古今变化例析
一、从“人随事转”型的人物到“事随人转”型的
人物
二、从超人、奇人、强人到凡人、畸人、怪人
三、从模糊类型化人物到完整性格型人物，再到
心态人物、符号化人物

第三章 小说情节论
第一节情节与故事
第二节对小说情节的多维解读
一、小说情节的构成
二、小说情节的古今变化
三、情节的虚与实
四、情节的浓与淡

第四章 小说环境论
第一节环境与环境描写
第二节环境描写的功用
一、直接表现作品主题
二、为刻画人物服务
三、渲染气氛
四、推动情节发展
五、展现地域风貌
第三节对环境描写的多维解读
一、自然环境描写的多样性
二、人化的社会环境
三、时间与环境
中篇微篇小说特征与源流论

第五章 微篇小说的文体特征
第一节微篇小说的文体名称
第二节微篇小说的字数标准
第三节微篇小说的文体类别

第六章 微篇小说的美学特征
第一节微篇小说的美学特征概说
一、缩龙成寸——顺应快节奏社会的必然产物
二、心有灵犀——内容丰富而又点到为止
三、笑纳百法——独具特色而又雅俗共赏
第二节微篇小说的人物特征——冰山型人物
第三节微篇小说的情节特征——滴水折光
第四节微篇小说的环境特征——以精取胜
一、浓缩之境
二、暗示之境
三、泛化之境

第七章 中国微篇小说流变摭论
第一节神话传说、先秦寓言与微篇小说
一、神话传说——-微篇小说的萌芽
二、先秦寓言——微篇小说的雏形
第二节志怪志人小说与微篇小说
一、关注现实人生，凸显人的性情
二、片断式的表现形态
三、限知叙述视角的广泛用运
四、戏谑化的艺术效果
第三节笔记小说与微篇小说
一、  《太平广记》中的唐代笔记小说
二、《聊斋志异》中的微篇小说
三、  《阅微草堂笔记》中的微篇小说
第四节中国现代微篇小说管窥
一、内容：以“箴时与讽世”为基本格调的时代
素描
二、艺术：突出特色，不拘一格
下篇微篇小说创作论

第八章 人物创作论
第一节微篇小说的人物类型
一、性格型人物
二、理念型人物
第二节微篇小说人物的文本构成与表达要求
一、冰山型人物的构成细节
二、人物细节的表达要求
第三节人物的表达技法
一、定点特写法
二、瞬间传神法
三、概写传神法
四、对比显示法
五、抑扬写人法
六、藏头露尾法
七、一箭数雕法
八、声东击西法
九、反常变形法
十、象征暗示法

第九章 情节创作论
第一节微篇小说的情节类型
一、故事型情节、人物型情节与心态型情节
二、写实性情节与表意性情节
三、戏剧化情节与散文化情节
四、完整情节与片断情节
第二节微篇小说情节的文本构成与表达要求
一、情节的开端——简
二、情节的发展——快
三、情节的高潮——妙
四、情节的结局——顺
第三节微篇小说情节的表达技巧
一、线索的设置
二、情节变化与审美兴奋点的形成
三、开头常用方法
四、结尾常用方法

第十章 叙事艺术论
第一节叙事视角
一、全知视角
二、限制视角
三、纯客观视角
四、流动视角
第二节强度、速度与节奏
一、强度
二、速度
三、节奏
余论：文学大众化的奇观——关于微篇小说的繁荣与思考
附录1  傻眼看世界——谈长篇小说《尘埃落定》的独特视角
附录2  艺事人事天下事——长篇历史小说《盂兰变》解读
附录3  贼眼看人人眼看贼——谈《女贼》的叙述张力
参考文献
后  记

内容摘要

    《小说新论：以微篇小说为重点》是作者近10年来对于小说尤其是微篇小说进行思考研究的一些体会，其中有近一半的内容（约15万字）作为论文。《小说新论：以微篇小说为重点》作者从整个中国小说史的发扎，来论述“微篇小说”的流变，并着力描写其美学特征、叙事艺术以及创作技巧。书中从小说观念以及基本要素、微篇小说的特征与源流、微篇小说创作等几个方面进行了论述。