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书       名 :
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文献来源:
出版时间 :
对联通
0.00    
图书来源: 浙江图书馆(由图书馆配书)
  • 配送范围:
    全国(除港澳台地区)
  • ISBN:
    7810531271
  • 作      者:
    余德泉著
  • 出 版 社 :
    湖南大学出版社
  • 出版日期:
    1998
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内容介绍
  讲对联的发展历史,难度最大的是讲对联的起源。对联的起源,是指对仗句最初从作为一种修辞格的对偶中分离出来的独立使用的时间。这套丛书,向人们介绍传统文化的知识,为人们指定走向传统文化艺术的门径,是十分必要的,受到广大到读者,特别是青年读者的欢迎,是可以预卜的。
  对联同其他文艺一样,也有自身的特点,主要是对仗工整,平仄协调。《文心雕龙·丽辞》“句句相衔”,“字字相丽丽”,《史通·叙事篇》所谓“编字不只,捶句皆双,修短取均,奇偶相朽”,虽然都是就诗文的对偶说的,由于对联主要是由诗的对仗句发展而来的,因而实际上也道出了对联的特点。
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精彩书摘
  对课进行的方式,往往因师而异。仅时间安排就有很大的不同。有每天都进行对课的,鲁迅当年就是如此,只时间在晚上。有每旬安排一定时间进行的,私塾一般都是这样。这里主要讲讲一般的情形。
  私塾的写作日期,一般都定在每旬的三、六、九或三、八几日,由老师订入馆规,相当于列入而今的课程表之类,按时进行。到了写作的日子,老师便将分别拟定的文题、诗题和联题,用纸条写好,交给学生,并分别讲解题意与要求。有数人一题者,也有一人一题者。对课也有指定几个人同时对一个联题的,但不准交头接耳。各人写好之后,就坐在座位上,等待交卷。交卷的时间,作文加作诗,以半天或者一天为限。对课则视联题的长短、难易而定,按刻香一寸、二寸或三寸的都有。有时钟的老师,亦按钟点计。从这一点看,对课进行的方式,显然是受时钟的影响,或者说是从诗钟那里接过来的。在写作时间里,有时也允许学生到外面散步,以便“得自然之助”。
  对子对好之后,老师当面阅改,作批评表扬。对得有毛病的,老师一般都启发或帮助学生改正。对不出的,通常责打手心。若属顽皮所致,情节恶劣又引起老师气愤者,令伏凳捶楚——打屁股的,亦不鲜见。对得好的,老师或予以口头勉励,或叫年长的学生抄录张贴,以作展观。能得如此,学生自然感到光荣和鼓舞。
  对课的要求,视学生程度而定。学生初学对课,塾师的联题都比较简单,通常只是字对。字对包括单字对和多字对。单字对就是一个字对一个字。如塾师出“雨”,学生对“云”;塾师出“地”,学生对“天”。多字对,这里指处于单字对和句对之间的对仗,包括两字或两字以上的词和词组。单字对练习一段之后,便可进入多字对。多字对从两字开始,循序渐进。如师出“麟角”,生对“凤毛”;师出“青枝”,生对“绿叶”。明沈德符《野获编》辑“京师人以都城内外所有作对”的一条材料,由三字对至八字对,都在多字对的范围。如以“单牌楼”对“双塔寺”,以“白靴校尉”对“红盔将军”,以“麻姑双料酒”对“玫瑰灌香糖”,以“京城内外巡捕营”对“礼部南北会同馆”,以“秉笔司礼佥书太尉”对“带刀散骑勋卫舍人”。这条材料缺六字对,并非世间没有六字对仗,也许是京城内外没有找到六字为名且能成对者。
  ……
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目录
第一章 对联史话
一 唐代:对联的产生时期
二 宋元明:对联的发展时期
三 清代:对联的鼎盛时期

第二章 对联特点
一 字数与句式
(一)字数
(二)句式
二 对仗
(一)工对与宽对
(二)自对与借对
(三)正对、反对与串对
(四)无情对
三 平仄
(一)怎样分辨平仄
(二)平仄交替与对立的方式
四 横批

第三章 对联平仄运用的基本规则——马蹄韵
一 马蹄韵的由来和发展
二 马蹄韵在对联句脚上的运用
三 马蹄韵在对联句中的运用

第四章 对联的写作方式与要求
一 对联的写作方式
(一)集句
(二)脱化
(三)新拟
(四)单题与合题
二 对联的写作要求
(一)五要
(二)三忌
三 风格
四 修改
五 其他

第五章 对联的艺术技巧
一 遣词的技巧
(一)析字
(二)同旁
(三)同韵
(四)转类
(五)绕口
(六)混异
(七)飞白
(八)迭词
(九)拟声
(十)双关
……
第六章 对联的书写、钤印与张贴
第七章 对联类叙
第八章 对联欣赏
第九章 说对课

附录
后记
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