本书收录南唐中主李璟、南唐后主李煜词。其中李璟词4首，李煜词36首。
　　南唐二主词一扫《花间词》的浮艳雕琢，清雅自然，沉哀入骨，变伶工之词为士大夫之词，在词史上有着十分重要的枢纽地位。
　　本书对二主词进行了全面的注释、讲解，并将历代有关评论辑录于词后，供广大读者欣赏研究二主词之用。

　　应天长（一钩初月临妆镜）：
　　【讲解】
　　这首词虽然沿用五代“花间”的闺情题材，却显得儒雅真切，大于闺情。仿佛不见什么伤春念远的女子，却似是词人李王青}的形象再现。
　　黄昏临镜。古代女子一天两次梳妆。这是依女则的要求应做的工课。她应该认真对待，方见得她严肃积极地对待人生。但在此刻，一钩冰冷无光的初月衬托着她那无心梳洗的黯淡心情。词人以临妆的具体情节和不圆的月、未整的发、无用的钗等形象描绘人物的情态和心境。这样的起句可称简练而不俗。下面再引出冥深层的描写，也就是全词的中心：“重帘静，层楼迥，惆怅落花风不定。”参差的词句、和谐的韵律，组成一个深美的意境。两个三字句对得工致：“重帘静”，无人来去；“层楼迥”，身无自由。未必是实写帘楼，多半出自人的真切感受。两句道尽女子幽闭孤独的环境。“惆怅落花风不定”是景语也是情语。情随景生，情景交融。飘落零乱的春花，被时紧时歇的狂风搓揉着，扫落着。女子纷扰无依的心境与幽闭孤独的环境尖锐地对立着，该是怎样地发付?李璟写出如此深哀和矛盾是因为他不懂称霸立国做皇帝，只会出人风骚做诗人。他不是如温庭筠为侍筵的歌伎做艳词；也不是如韦端己在歌席间起乡思。他以闺情抒己之情，借名花美女写己之怨。在丧权、失地、惶恐、危苦的环境中，他多么像风里的落花、春去的春恨。自他以后，李煜继承他的传统、跨过“词为艳科”的樊篱，为宋词奠下基石。从此摆脱了“画屏金鹧鸪”（温庭筠句）、“弦上黄莺语”（韦庄句）的束缚，创造深美的意境，点燃抒情的生命力。宋代词人，受了他们李氏父子影响，结合新时代精神，才能写出“昨夜西风凋碧树，独上高楼、望尽天涯路”（晏殊《蝶恋花》）；“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”（范仲淹《苏幕遮》）那样忧国忧民的“闺情”词来。
　　词的上、下阕意脉不断。但过片以下，用逆写法。上阕黄昏，下阕昨夜。昨夜的事，层层翻转逆写，第一层是昨夜的梦：“柳堤芳草径。”一个和谐团圆的梦境。写景即是写人。上阕风里的花是现实；下阕柳堤芳草是梦境。第二层是今晨的梦醒：“梦断辘轳金井。”和上阕起句正好衔接起来。第三层逆写：“昨夜更阑酒醒。”加上一个情节：原来睡觉之前饮了酒，酒未能消愁。“春愁过却病”，再补上一个情况，女子在恹恹生病。“春愁”二字，乃点睛之语，也是结束之语，词人最后叹道：这种春愁，比病伤人，比病难解哪！

总序
前言
李璟词（4首）
应天长（一钩初月临妆镜）
望远行（玉砌花光锦绣明）
浣溪沙（手卷真珠上玉钩）
又　（菡萏香销翠叶残）
李煜词（36首）
浣溪沙（红日已高三丈透）
一斛珠（晓妆初过）
玉楼春（晚妆初了明肌雪）
子夜歌（寻春须是先春早）
菩萨蛮（花明月暗笼轻雾）
又　（蓬莱院闭天台女）
又　（铜簧韵脆锵寒竹）
喜迁莺（晓月坠）
采桑子（庭前春逐红英尽）
长相思（云一绢）
柳枝  （风情渐老见春羞）
渔父  （浪花有意千重雪）
又　（一棹春风一叶舟）
谢新恩（秦楼不见吹箫女）
又　（樱花落尽阶前月）
又　（庭空客散人归后）
又　（樱花落尽春将困）
又　（冉冉秋光留不住）
阮郎归（东风吹水日衔山）
捣练子令（深院静）
清平乐（别来春半）
采桑子（辘轳金井梧桐晚）
临江仙（樱桃落尽春归去）
乌夜啼（昨夜风兼雨）
虞美人（风回小院庭芜绿）
破阵子（四十年来家国）
望江梅二首（闲梦远）
望江南二首（多少恨）
又　（多少泪  ）
相见欢（林花谢了春红）
又　（无言独上西楼）
子夜歌（人生愁恨何能免）
浪淘沙（往事只堪哀）
虞美人（春花秋月何时了）
浪淘沙（帘外雨潺潺）
附录
李璟词历代总评
李煜词历代总评
李璟传记资料
李煜传记资料