目录

第一章  根本的孤独<br>第二章  接近文学空间<br>(一)  马拉美的体验<br>第三章  空间和作品的要求<br>(一)  作品和游移的话语<br>(二)  卡夫卡与作品的要求<br>第四章  作品与死亡的空间<br>(一)  可能的死亡<br>(二)  《依吉蒂尔》的体验<br>(三)  里尔克与死亡的要求<br>I．寻求正确的死亡<br>Ⅱ．死亡的空间<br>Ⅲ．死亡的变换<br>第五章  灵感<br>(一)  外部，夜<br>(二)  俄耳甫斯的目光<br>(三)  灵感，缺乏灵感<br>第六章  阅读与交流<br>(一)  阅读<br>(二)  交流<br>第七章  文学与原初的体验<br>(一)  艺术的前景和问题<br>(二)  艺术作品的特点<br>(三)  原初的体验<br>附录<br>(一)  根本的孤独和世上的孤独<br>(二)  想像物的两种说法<br>(三)  睡眠，夜<br>(四)  荷尔德林的思路

内容摘要

    莫里斯·布朗肖是20世纪法国著名的文学评论家、理论家及小说家。1955年，他出版了文学批评专著《文学空间》。在该专著中，作者通过分析马拉美、卡夫卡的作品，探讨了写作是什么，文学是什么，构成文学的“力量”或者说“文学空间”是什么等理论课题，认为写作就是寻求作为“作品”的某种东西成为可能的那个时刻或那个点，文学空间就是死亡的空间。在寻求小说和评论的新途径中，作者表达了一种极限体验，即把死亡设想为“终极的绝对考验”的体验，对后来法国的意指学派、日内瓦学派和社会学批评学派等的文学批评均产生了一定的影响。