陈晓春 1989年毕业于北京大学西语系世界文学专业，硕士，现任北京广播学院制片管理教研室主任，中国制片管理学会会员。曾给文学系和管理系本科生及全国制片人研究生班讲授“电视剧创作“、”剧本策划与分析“等课程，著有长篇小说《世纪末的爱情》、专著《电视剧创作—理论·技巧·案例》、发表论文《帕斯捷尔纳克的迷误》、《电视剧的艺术定位》等。曾作为编剧、策划及剧本审读参与过十余部电视剧的运作。

　　这是一部关于电视创作的学术专著，同时也是一部教材。
　　《电视剧理论与创作技巧》内容分两部分，前5章是关于电视剧理论的阐述，所论及的问题都是圈内人较为关心的，如电视剧的艺术定位、电视剧的类型研究等，有的则是作为电视剧创俐者或爱好者必须掌握的知识，如影视语言等。其中包含着许多对影视艺术的独到见解。后13章内容的编排基本上符合电视剧的动作规则，其中第六章论述电视剧的动作程序，它谈到的很多知识对编剧来说也是有用的，譬如怎样签订剧本买卖合同等。后面的内容则是按照剧本动作的规程来排列的，譬如先选材，然后定位。再写策划，最后才是剧本写作的有关技巧。
　　业余剧作者及文学爱好者可先看《电视剧创作——理论·技巧·案例》，这《电视剧理论与创作技巧》相对比较浅显，包括许多影视创作的的基础知识，书中的多数案例也选自学生习作，有针对性，更适合初学者。

　　第一章 电视剧的艺术定位
　　每个从事电视剧创作的人，无论是编剧导演，还是摄像师、灯光师、录音师，都不得不面临这样的问题：电视剧是不是艺术？如果是，它又是怎样一种艺术？如果不是，那它是什么？我们应该以什么样的方式来看待和把握它？
　　在当今影视圈里，对电视剧的轻视由来已久，搞电影的人看不起它，说它根本不是艺术，他们把电视剧与电影做对比，以为电影才称得上艺术，而电视剧不过是小儿科，与艺术离得很远。即便那些专门从事电视剧创作的人也经常怀着自卑心态，把电视剧看做是不得已而为之的谋生手段，自轻广1贱，妄自菲薄。
　　电视剧到底是不是艺术？
　　要回答这个问题，首先必须弄清楚什么是艺术。
　　我们试图从整个人类文化的大背景下来审视艺术的本质，再从艺术本性和价值的角度对电视剧进行艺术定位，从而阐述电视剧创作所必须遵循的艺术原则。
　　一、在整个人类文化的大背景下看艺术的本质
　　艺术是什么？这是一个既简单又复杂的问题。稍微有点知识的人都不难给出一个答案，然而对这个问题的争论延续了数千年却至今仍未有定论。
　　有人说，艺术是一种摹仿，是社会生活在艺术家头脑中反映的产物。的确，从外在形态来看，任何一种艺术，无论诗歌小说，还是音乐建筑，都是对生活中某些物体的摹仿。然而是不是所有人为的摹仿，譬如做一张椅子或一张床，都是艺术创作？人类为什么要摹仿自然？车尔尼雪夫斯基把艺术看做是现实的替代品，让人们“满足于当现实不在时，在某种程度内来替代现实”，然而这种替代又有什么意义？

序言
理论篇
第一章  电视剧的艺术定位
一、在整个人类文化的大背景下看艺术的本质
二、电视剧的艺术定位
三、电视剧创作所要遵循的艺术原则
[思考与练习]
第二章  电视剧的艺术特征
一、概念界定
二、电视剧与小说
三、电视剧与戏剧
四、电视剧与电影
[思考与练习]
第三章  影视语言
一、影视语言词汇
二、影视语言的语法
三、影视时空
四、影视语言的特性
五、影视语言的功能
[思考与练习]
第四章  电视剧类型研究
一、政治剧
二、商业剧
三、古装戏
四、公安戏
五、喜剧类型的电视剧
六、社会伦理剧
七、言情剧
八、青春偶像剧
九、武侠剧
[思考练习]
第五章  创作心理学研究
一、创作者的素质要求
二、创作心理学研究
[思考与练习]
技巧篇
第六章  电视剧动作程序
第七章  剧本格式及写作要领
第八章  题材的选择与价值判断
第九章  剧本定位
第十章  对原始素材的艺术处理
第十一章  剧本策划书
第十二章  剧本中的人物设计
第十三章  戏剧冲突
第十四章  做“戏”的技巧
第十五章  情节组织的原则
第十六章  结构
第十七章  剧本修改方案
第十八章  剧本剖析
书中资料来源的说明
后记