本套书采用了文图结合，图文并茂的形式，以简洁的文字来阐释图片，以丰富的图片来注解文字。那一帧帧名人的生活存照，那一张张旧时的珍贵老照片，正蕴藏着用再多文字也难以描述的内涵。如果光有图片而无文字，这就成了“无声电影”，正是通过这些简洁的文字来帮助解读图片，更能诱发读者去想象，也更能激发读者的阅读兴趣，让读者对人物有一种立体感，使人物更真实、更生动，更丰满。有句话说得好：图片是文字的眼睛，文字是图片的心声。本“书系”正达到了这种效果，文字因图片而真实，图片因文字而生动，两者互为映照，相得益彰。
在写作上，作者也摆脱了按人物成长为序的一般传记式写法的藩篱。借“聚焦”的形式，抓住人物生命中最精彩、最关键的镜头来凸现人物的性格特征，并结合内容需要，穿插传主的有关言论和他人的评述，使人物多侧面、多层次，生动形象地呈现在读者面前。如读《丁聪——画卷就这样展开》，作者以诗的意境先写他与丁聪在深秋的一个雨天，到丁聪八、九岁时住过的老房子——上海老弄堂而引起的回忆为镜头，以电影蒙太奇回溯的形式，把我们带入到丁聪老的人生世界中去。读着文字，看着图片，仿佛他们从书中走了出来，走入到你、我中间。我发现读这套书感觉不错，既可提高人们的素养和生活质量，又比较轻松且有兴趣。
时代在飞跃。穿越历史的长河，当我们回望世纪的家园，发现此“书系”中人物：黄永玉、梁思成、邓拓、老舍、巴金、杨宪益、王世襄、丁聪等均为20世纪知识分子中的出色代表人物，均为时代文化的精英，“审视他们，实际上也就是在审视现实中的知识分子本身。”“都是为了凸现历史场景中不同人物的生存状态。”（《总序》）本书能引起人们对历史的反思，加强对现实的深思，以及对当代知识分子，特别是时代知识精英的关照。纵观这些时代产儿一生的思想、生活和对艺术、对真理的追求，我们可以发现一个归结点：他们均世事坎坷，一路风险，历经磨难，但他们却微笑面对，以一个智者的积极态势和一颗平常心来迎接这些人生的苦难和艰蹇，在炼狱中化解痛苦，以一种艺术的快活方式适意生活，幽默达观地挥洒自己绚丽多彩的人生。从中使我们顿悟出生命的真谛，吸收到一股新鲜的空气，保持吾生一份安然和洒脱。特别是在我们阅读那些珍藏几十年的珍贵“老照片”时，正像看到一朵朵怦然跳动的生命火花。这些“老照片”是他们的生命中最生动、最精彩的部分，给人一种极强的视觉冲击力。这使我们在读懂这些人物所表达出的生命意义时会产生出特殊效果，会给人以深邃的时代追思、历史的反思，生存的启思，给人留下非常真实生动的深刻印象，从中清晰地看到了这些时代文化名人那种非常注重气节、品行、学风、立身、做人的多姿多彩的魂灵和身影。也使我们更深层、更真实地窥视到他们那些于人、于学、于家、于国忠心耿耿、一腔热血的内心世界。
读这套“书系”，定会给你以大启迪、大感悟、大智慧、大裨益。
这是一本突出历史照片和图片资料的人物聚焦书。都说眼下属于图像时代。此话颇有道理。且不说电视、电影、光盘等主导着文化消费和阅读走向，单单老照片、老漫画、老插图等历史陈迹的异军突起，便足以表明人们已不再满足于在文字里感受生活、感受历史，他们越来越愿意从历史图片中阅读人物、阅读历史。的确，一个个生活场景，一张张肖像，乃至一页页手稿，往往能蕴含比文字描述更为丰富更为特别的内容，因而也更能吸引读者的兴趣，诱发读者的想像。本书文字简练、图片丰富并且两者相得益彰，深受读者的欢迎和行家的好评。
日本著名画家平山郁夫说，只要我面对先生的话，就会产生一种如见其人的感觉。虽然我没有见到过傅先生本人，但我想他一定是一位不仅具有宽广、善良的心胸，而且具有细腻丰富的感情的人。
这个感觉真是非常真切。
在日本武藏野大学教授、著名美术评论家、当你傅先生的同学盐出英雄眼里，长他八岁的傅先生，皮肤白皙，头脑明敏，气宇轩昂，洵如贵公子。这个印象，我们可以从傅先生在日本留学期间拍摄的几帧照片上，得到印证。
但傅抱石不是贵胄子弟，也不是出自书香门第，而是寒门出身，完全靠自身的努力，自学成才的。
先生祖籍江西神新喻县（今新余市）章塘乡，出生于南昌，幼年丧父，靠母亲补伞为生。他天资聪慧，从小就志向远大，爱读书，苦读书，过目不忘，直到晚年写文章，引用某书，仅凭记忆，有的甚至可以指出某段出自某书第几页。因为酷爱读书学习，在别人的帮助下才得以入学读书，所以在南昌第一师范学习艺术科毕业后，就留任该校附属小学教书。
母亲徐氏，童养媳出身，性格刚直，作风豪爽，虽贫穷却常行善事，喜欢结交朋友，会吸旱烟，又能喝酒。先生的相貌有点像母亲，他乐于助人的品性，以及作品的大气恢弘，都有来自母亲的一份影响。先生对于母亲十分敬重，他公费留学日本时，从有限的经费中拿出近一半的钱留在家里，以保障他离家后母亲的生活。甫到日本就拍了一张照片，提上字，寄给母亲，上面写道：“中华民国二十三年十一月十日，日本东京摄，呈母亲大人赐阅”。
1935年5月，傅抱石在日本东京举办了他的第一次作品展。个展结束之际，他得到了母亲病重的消息，立刻启程回国，但人还没有到家，他母亲就不幸离开人世。这位慈爱又严于教子、在困境中保持耿直品性的女性，让傅抱石缅怀终身。
先生的夫人名叫罗时慧，是南昌“豫章罗寓”的大小姐。她十四岁考入南昌省立女子中学读书，北伐战争开始后被推举为江西省学联干事，加入“CY”——中国共产主义青年团，是位见多识广的进步青年。“八一”南昌起义后，备取在省立一中艺术班，成为傅抱石的学生。
师生相处，日久生情，于1930年1月喜结连理。
婚后，落时慧考取了武昌艺术专科学校，就读于图画音乐系，毕业后，也一度染翰，而且画得不错。傅先生东瀛学成回国后，她就很少作画，以全部精力支持丈夫的事业，养育孩子，照顾家庭，使他免除后顾之忧。傅先生的做话，她磨墨，所以她自称“磨墨妇”。几十年共同生活，夫妻相濡以沫，感情极深。
南京是个小盆地，夏天炎热，到了晚上，到了晚上，白天余热还不能迅速消散，因此相当闷热，使人难以成眠。这时，傅先生全家便在院子里乘凉。时慧夫人常常穿着一套半新不旧的黑绸衫裤，睡在院子里的小竹床上，轻轻地拍着扇子。P 2-7
