王骥德纵然立论偏颇，但就“浮”字的呼读而言，却尽可探讨，五十多年前，黎锦熙、魏建功等编纂的《中华新韵》就认为“浮”可两读，既入模部，又入侯部。只是到了《现代汉语辞典》中，才规定它只能读fu，也就是只能入模韵，而与《中原音韵》趋于一致。但从杂剧剧本来看，这“浮”字的用法很见奇特，如元刊本《竹叶舟》第一折用鱼模韵[金盏儿]曲中以“浮”字叶韵。到了明刊本中，这“浮”字被改去了，元刊本作“帆挂海云浮”，明刊本作“帆挂海云孤”，因这“孤”字是道地的鱼模韵部字。此外，明刊本《货郎旦》第二折采用尤侯韵，[殿前欢]曲中出现以“浮”字叶韵现象。但格式古旧的明抄本《货郎旦》（它的底本或是元本）的[殿前欢]中却未见“浮”字出现。这种现象似说明，明本中不习惯把“浮”字作为鱼模韵部字使用。以上所说明刊本都是《元曲选》本，它的编纂者臧晋叔是南方人，但若要说即是他的改笔，也无确据。
沈宠绥在《度曲须知》中维护和推崇《中原音韵》，尊为“当时所遵字音之典型”。周德清把传统诗韵中属于尤部的“谋”字归入了鱼模韵部，沈氏也奉为圭臬，说：“‘谋’字，《中原》叶谟。”如果按照《汉语诗律学》中的归纳论述，这“谋”也属尤侯部的唇音字，当可入鱼模部，但《中原音韵》这种区分并不符合或者说并不完全符合元剧实际，如高文秀《双献头》第四折采用尤侯韵，就有用“谋”字作韵脚的现象，见该折[满庭芳]曲。此曲十句九韵，今也按韵脚用句号法，引录如下：
奉哥哥元戎帅首。着我山儿孔目，同去泰岳神州。又谁知草参亭上刚回后。早不见了泼贼淫囚。他两个笑吟吟成双作偶。背地里俏促促设计施谋。专等待来追究。便将他牢监固守。只落得尽场儿都做了鬼胡由。
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