目录

楔子<br>第一章 商业作者：希区柯克的先锋性实践<br>第二章 格里尔逊与纪录片运动<br>第三章 林赛?安德森：从“愤奴青年”到“自由电影”<br>第四章 肯?洛奇的现实主义世界<br>第五章 斯蒂芬?弗里尔斯和BBC4频道的电视电影<br>第六章 萨利?波特的奇妙旅行<br>第七章 园艺诗人的绘画——德雷克?贾曼的电影<br>第八章 复古主义和后现代——彼得?格林纳韦的迷幻与癫妄<br>第九章 “酷”英国的“酷”电影——解构盖伊?里奇的暴力<br>第十章 丹尼?博伊尔新电影的亚文化呈现<br>自跋

内容摘要

    莎土比亚的精神在贾曼和格林纳韦的改编中获得了新意的传承；贾曼的《塞巴斯蒂安》大胆表述了过去文学不敢说出名字的爱情：现实主义精神继续在肯?洛奇的电影里发扬光大：弗吉尼亚?伍尔夫跨越数百年的女性梦想也在萨莉?波特奇妙的旅行里得以实现；希区柯克所建构并解决的艺术和商业、常规与先锋的矛盾实践一直是难以逾越的巅峰：电影与电视的纠缠和大战也在斯蒂芬?弗里尔斯的主张中得到了平衡：英国过去的生活因为格里尔逊的纪录美学而得以保留；而眼下新英国的"酷"形象也在盖伊?里奇的黑色幽默和丹尼?博伊尔的亚文化的呈现里得到了恣肆汪洋的表达。<br>    英国电影不仅衔接引渡了历史和传统，而且因为和新时代的万千气象的结合而呈现出独特的面目和气质。