这件事很简单，不是吗？不过我们并非总是按照那种方法行事，要么由于疏忽或缺乏时间，要么因为要利用在其他戏里已经使用过的旧布景。然而，千真万确的倒是，你不可能使用旧布景演好一出戏。
一旦按照上面列出的方法绘出四边布局草图之后，那么整个住宅房间对于戏剧行动就不一定绝对必要了。在现代生活中，在我们的起居室、卧室和书房里，地板图案风格或我们的职业性质会使我们无意识地喜欢在某个特定部位而不是在别的部位生活和工作。冬天，我们习惯聚集在壁炉旁或火炉旁；夏天则相反，我们会被吸引到阳光照耀的窗户旁，并且会出自本能地到那儿去看书或呼吸。
当你不得不建造布景时，就会理解到这些考虑将逐渐变得多么重要。德国人和英国人对此从不犹豫，他们会组合、切割并巧妙地打破空间，以便在舞台画面中央部分仅仅放置上他们需要的壁炉、窗户、桌子或角落。
这些布景景色优美，富于生活，具有十分新奇和亲切的魅力，然而在法国却被叫悲地忽视了，因为我国的布景设计家仍然不顾一切地接受古典戏剧传统遗产的影响。他们认为观众的眼睛将无法容忍缺乏匀称的状况。我们的建筑家，在他们可以自由使用的狭小地域里，用非同寻常的设计和不连续的线条建造起现代化房屋；这些对于布景设计家来说可能成为一种生动的、多样化的和取之不竭的源泉，但相比之下，他们的冥顽偏狭更加显得无法原谅。
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