《京剧艺术：中国文化的一朵奇葩》：
三、既有规矩，又有自由
凡是看过京剧的人都知道，京剧人物走路的姿势和平常人是不一样的。比如小姑娘要走碎步，步态轻盈，婀娜多姿，那跑步的姿势就更美了，又快、又稳，好像风摆柳。而中老年男子和武将走路就要迈方步。演员站在桌子上表示登高，从桌子上翻个筋斗下来表示从高处跳下。这些都是京剧表演的程式。
程式的本意是一定的规程准式。程式是中国戏曲艺术表演的重要手段，是中国戏曲艺术特有的。戏曲舞台上所有的表演都必须遵循一定的程式。
京剧的表演是高度程式性的，也达到了“化”的程度，故谓之“程式化”。京剧艺术的程式可以说是无处不在，从剧本到表演，唱、念、做、打皆有程式。什么情况下，什么人物唱什么曲调有程式。高兴的时候唱〔流水板〕，心情激动或生气的时候要唱〔导板〕，悲愤的时候要唱反二簧。正面人物多念韵白，丑角多念京白。旦角要求笑不露齿，出场、整鬓、走路等都有讲究。用“跑圆场”、“趟马”表示行路，用“走边”（即沿着舞台周围绕行）表示夜行。如果台上的某个角色听到一个不幸的消息突然晕倒，通常的表演程式是坐在椅子上，被在场的一两个角色用衣袖遮挡着，然后唱〔西皮导板〕，用来表达人物剧烈的情感变化，这种程式叫“气椅”。表现悬梁自尽，演员只用一根白绸带往自己脖子上一套，随即倒地或走下场去，表示剧中人上吊身亡。如果剧中人是碰死的，演员就用头向一固定处连撞三下（其实台上什么都没有），并以打击乐三锣伴之。《打金砖》中，老臣邓禹碰柱身亡即用此程式。
人物上下场也有程式。京剧采用中国戏曲特有的分场制，一出戏分为若干场，通过角色的上下场来展现故事情节。戏曲舞台的布局一般是三面对着观众，一面是后台，左右各有两个门（现在改为侧幕）。演员多从上场门（从观众席往台上看，在舞台左侧）上场，从下场门（在舞台右侧）下场。次要人物和群众角色（龙套、侍从等）先出场，主要人物后出场。主要角色第一次出场前要用锣鼓制造气氛，一些元帅、大将出场时的气魄更大。主要角色第一次出场后，要亮相（指剧中人在上、下场或一段舞蹈、武打动作告一段落时，有一个短暂的停顿，摆出一个静止的姿势，通过形体造型来表现人物的精神状态）、整冠、理髯，念“引子”、“定场诗”等等。
武戏中常有“耍下场”的表演，即剧中人得胜以后，在下场之前要舞弄兵器，以显示得胜者的威风和得意之情。“耍下场”也是一种表演程式，表演者持枪或刀、棍等兵器，一人独舞，耍出许多花样，叫做“下场花”。
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