栾冠华，笔名栾冠桦。1937年8月生。1963年毕业于上海戏剧学院。曾在中国戏曲研究院工作，为中国艺术研究院戏曲研究所研究员。<br>    从事戏曲及舞台美术理论研究，参加国家重点项目《当代中国的戏曲》的集全编写工作，发表多篇论文，并多次获奖。著有《角色符号——中国戏曲脸谱》《戏曲舞台美术概论》等专著。

    戏曲脸谱，作为一种符号，以程式化的化妆谱式、鲜明的色彩、夸张的图案，刻画出角色的特征与品性。脸谱之中，寓以褒贬，公正忠孝者的端庄正貌、奸佞邪恶者的凶险丑形，无不在揉、勾、抹、破之间显现。脸谱集其他艺术门类之所长，构成中国古代戏曲具有代表性的艺术形态，“粉墨青红，纵横于面”，传达着古老文明的神韵。

    作者序<br>    开场白<br>    第一章　戏曲脸谱——戏剧的符号<br>    一、脸谱符号的构成<br>    二、脸谱符号的类型<br>    三、脸谱符号的比较<br>    四、脸谱符号的意义<br>    五、脸谱符号的功能<br>    第二章　戏曲脸谱——历史的积淀<br>    一、从无到有<br>    二、从少到多<br>    三、从简到繁<br>    四、从无序到有序<br>    第三章　戏曲脸谱——戏剧的必然产物<br>    一、结合性戏剧<br>    二、结合性剧场<br>    三、戏剧的制约因素<br>    四、戏剧的传播障碍<br>    五、艺人的对策<br>    第四章　戏曲脸谱——民族文化的象征（上）<br>    一、脸谱与伦理道德<br>    二、脸谱与宗教信仰<br>    第五章　戏曲脸谱——民族文化的象征（中）<br>    一、脸谱与乡风民俗<br>    二、脸谱与民间传说<br>    三、脸谱与平话小说<br>    第六章　戏曲脸谱——民族文化的象征（下）<br>    一、脸谱与汉字书法<br>    二、脸谱与民间艺术<br>    三、脸谱与古典美学<br>    结束语<br>    主要参考文献