本书是一本主要为音乐师范专业的学生编写的教科书。内容分三部分：乐器法知识、配器法知识和乐队曲编创知识。 本书所说的“小型乐队”，是指规模不大（乐器件数和演奏者人数不多）编制不那么正规的乐队。包括小型管弦乐队、小型民族乐队、小型电声乐队和小型混合乐队等。鼓号队是一种业余性质的小型乐队，对鼓号队，本书在附录中也用了一定篇幅加以介绍。

    第一章  弓弦乐器<br>    在管弦队乐中，弓弦乐器指小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴，它们是一个很大的家族。中世纪时期，曾有大量形形色色的弓弦乐器，就是琴而言，在早期仅有三根弦，后来改为四根弦。提琴的形状大小不一，根据其音色分为高音提琴、中音提琴、低音提琴。提琴族就是由此发展而来。它最先用于重奏。十七世纪，因歌剧需要乐队，提琴乐队因其音色明亮、声音突透力强被采用。

前言<br>绪论<br>第一章  弓弦乐器<br>第一节  小提琴（略写为V1.）<br>第二节  中提琴（略写为Vla.）<br>第三节  大提琴（略写为Vc.）<br>第四节  低音提琴（略写为Cb.）<br>第二章  木管乐器<br>第一节  长笛（略写为F1.）<br>第二节  单簧管（略写为C1.）<br>第三节  双簧管（略写为Ob.）<br>第四节  大管（略写为Fag.）<br>第五节  萨克斯管（略写为Sax.）<br>第三章  铜管乐器<br>第一节  圆号（略写为Cor.）<br>第二节  小号（略写为Tr.）<br>第三节  长号（略写为Trbn.）<br>第四章  民族乐器<br>第一节  笛子与唢呐<br>第二节  笙<br>第三节  扬琴<br>第四节  琵琶与阮<br>第五节  筝<br>第六节  二胡、高胡和中胡<br>第五章  打击乐器<br>第一节  定音鼓<br>第二节  小军鼓<br>第三节  木琴<br>第四节  其它打击乐器<br>第六章  单旋律编配<br>第一节  单旋律的基本陈述方式<br>第二节  单旋律的特殊陈述方式<br>第三节  旋律陈述中的声部交接与转换<br>第四节  单旋律编配的布局<br>第五节  主旋律的乐器选择<br>第六节  单旋律编配中的几点经验<br>第七章  小型乐队编配中的常用织体<br>第一节  主调织体中音型化伴奏写法<br>第二节  主调织体中背景性衬托写法<br>第三节  复调织体中对比式写法<br>第四节  复调织体中模仿式写法<br>第五节  呼应与填充<br>第八章  小型管弦乐队编配<br>第一节  小型管弦乐队旋律的乐器分配<br>第二节  小型管弦乐队和声的乐器分配<br>第三节  小型管弦乐队低音声部的处理<br>第四节  小型管弦乐队功能分组的编配方法<br>第九章  小型民族乐队编配<br>第一节  小型民族乐队旋律的乐器分配<br>第二节  小型民族乐队和声的乐器分配<br>第三节  小型民族乐队低音声部的处理<br>第四节  小型民族乐队功能分组的编配方法<br>第十章  电声乐队编配<br>第一节  电声乐器<br>第二节  主旋律与主奏乐器<br>第三节  电声乐队的节奏<br>第四节  电声乐队低音声部的处理<br>第五节  电声乐队的高潮处理<br>第十一章  歌曲的乐队伴奏写作<br>第一节  不包含歌曲旋律的写法<br>第二节  包含歌曲旋律的写法<br>第三节  包含对位化因素的写法<br>第四节  前奏、间奏与尾奏<br>第五节  乐队伴奏的整体布局<br>第十二章  小乐队改编曲——创作歌曲改编<br>第一节  声乐旋律的乐队化处理<br>第二节  钢琴伴奏的乐队化处理<br>第十三章  小乐队改编曲——钢琴曲改编<br>第一节  改编钢琴的琶音<br>第二节  改编钢琴的震音<br>第三节  改编钢琴的和弦<br>第四节  改编有钢琴延音踏板效果的和声音型<br>第五节  从钢琴织体中“提取”长音<br>第十四章  小乐队改编曲——民歌改编<br>第一节  民歌旋律的再创作<br>第二节  民歌旋律的乐队化处理<br>第三节  非旋律因素的乐队编配<br>附录一  鼓号队编配<br>附录二  推荐欣赏曲目<br>附录三  推荐分析曲目<br>后记