第一交响曲<br> 《冬日的梦幻》<br> （g小调，作品13号）<br> 柴科夫斯基的几部交响曲不是同一类型的，它们很容易被分为两组。我们可以从两个方面来看这一非同类性：第一，从柴科夫斯基的交响音乐本身的发展角度看；第二，从作曲家在创作的不同时期记谱风格的立场看，关于这一点上面已经谈过了。<br>柴科夫斯基的前三首交响曲较少脱离传统（它们很少被演奏，显然，这是不公正的）。当然，柴科夫斯基成熟的交响音乐始于《第四交响曲》而在前三首交响曲中，素材的陈述及发展原则销有不同。假如我们注意他早期交响曲的展开部，那么我们就会看到，它们完全是形式上的，也基本上就是说，它们基本上是建立在两个主题的对位的相互关系上，或者甚至是建立在一个基本主题的复调陈述上。而最重要的是，展开部不具有戏剧式布局的发展。虽然主题本身从内容看有相当程度的对比性，但它没有冲突。在《第四交响曲》中，柴科夫斯基终于找到使他成为一位伟大的交响曲高手的东西－继承贝多芬的道路。我指的是，善于描绘同一个音乐形象不同的心理状态。比如说：同一个主题，开始时是善良的，然后成为凶残的或者是悲惨的。至于柴科夫斯基的前三部交响曲，除了它们在素材的品质上的意义相同，它们在结构上是组曲性的，没有用共同的线条统一起来等等之外，晚期柴科夫斯基所特有的持续不断的心理描写的发展因素，在这里暂时还没有。<br>柴科夫斯基的交响曲也可从记谱法的风格上划出界线，前四首交响曲与他的后期作品相比在写法上有所不同，从《第五交响曲》开始，柴科夫斯基比较详尽地标明音乐素材的表情和速度的变异。<br> 在柴科夫斯基的前四部交响曲中，表情符号很少，通常所有的句法力度的处理是没有的，作曲家信赖表演家者的感觉。<br>交响曲《冬日的梦幻》在作曲家前几首作品中也是特殊的。尤根松出版的《第一交响曲》有大量的错误。后来这些错误也没有校正，遗留下大量漏掉了细节的不同写法。总谱至今通常都是按原样出版，虽然在经典的版本中某些不同写法已经去掉了，但不是没有争议。这就是说，在这里指挥的任务除了如何诠释以外，还要分析谱子，弄明白哪些是错误，哪些是作者没有清晰地确定下来的意图。<br> ……
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