目录

上篇
1、照片的特性
2、难于归类的摄影
3、以感动为出发点
4、摄影师、幻象和看照片的人
5、被拍照的人
6、看照片的人：趣味混乱
7、摄影如奇遇
8、不受拘束的现象学
9、二元性
10、“STUDIUM”和“PUNCTUM”
11、“STUDIUM”
12、传递信息
13、绘画
14、出其不意地拆除照
15、照片的意义
16、令人向往
17、单向的照片
18、“STUDIUM”与“PUNCTUM”共存
19、PUNCTUM：局面画面
20、并非刻意为之的画面
21、震动
22、在刺激和宁静之后
23、“盲画面”
24、推翻前言

下篇
25、“一天晚上”
26、历史像分界线
27、辩认
28、在暖房里摄影的照片
29、小女孩
30、阿里阿德涅
31、家庭，母亲
32、“这个存在过”
33、曝光
34、光线，色彩
35、惊愕
36、证实
37、停滞
38、平淡的死亡
39、时间有如“PUNCTUM”
40、私生活/公众生活
41、仔细观察
42、相像
43、家族
44、明室
45、“神情”
46、眼神
47、疯狂，怜悯
48、被驯化了的摄影

内容摘要

　　现实主义者们，我也是其中的一个，在我肯定地说摄影是没有寓意的图象时，哪怕那些寓意使照片的解读明显地转了向，我就已经是个现实主义者了，根本不把照片当作真实物体的“拷贝”，而是把它看作“过去的实在事物的表露”；是“魔法”，不是艺术，研究照片有一种证明力，这种证明针对的不是物体，而是时间。依照现象学的观点，照片的证明力胜过其表现力。