目录

自序
引论：近代书法面临的挑战与困惑
第一编 近代
第一章 沈曾植：一个令人瞩目的偶像
第一节 金石家的知识结构与不自觉的书法观念
第二节 “生”：魏碑式行草
第二章 吴昌硕一一时代的高度
第一节 诗书画印四绝的文人画立场
第二节 雄强：主体与风格的同步
第三节 艺术家的冲动本能
第三章 观念先行的康有为
第一节 书法观中的政治投影
第二节 偏师独出
第四章 北碑派的末流
第一节 李瑞清的做作
第二节 曾熙的平庸
第三节 陶浚宣的刻板
第五章 遗老一一个特殊的集群
第一节 遗老群书家的构成
第二节 遗老群书家生存的背景及其他
第六章 新的参照内容
第一节 甲骨文的被发现
第二节 西北汉简的被发现
第三节 敦煌经卷书的被发现
第七章 近代书论的体格与新的倾向
第一节 一般特征：史述与考据
第二节 新的理论倾向

第二编 民国
第八章 承传：吴昌硕系统及反对派
第一节 两个直接典型
第二节 几点概括
第九章 西北风的崛起：于右任
第一节 于右任的“北碑至上”与蜕变于行草
第二节 “标准草书”运动之得失
第三节 方法论的启示
第十章 沈尹默集群——以二王为正宗
第一节 沈尹默的个人成就
第二节 沈尹默集群中的代表人物
第三节 余论：关于文化素养
第十一章 学者风：民国书法的特例
第一节 特定的时代背景
第二节 学者书家中的几个类型
……
第三编 建国以后
第四编 当代

现代鲁法史年表简编
编后记

内容摘要

　　书法不借重姊妹艺术上的声光色诸种复杂条件，而能表现出中国人的哲学观念与审美意识，诸如比例，尺度，韵律，节奏，方位，构成，简约，内涵诸种东方美学上的独特观念。书法既然形成为一门独立的艺术，进入了中国的文化领域，跟着也就产生了对这门艺术的理论性研究。