爱德华·福克斯(187O一194O年)，德国著名艺术史学家，著有《欧洲漫画史》、《欧洲风化史》、《情色艺术史》等。

　　漫画在文化史和艺术史上占有重要的地位，更重要的是它从一个有趣的侧面反映了历史的真相。
　　本书最早于1906年在德国出版，作者爱德华·福克斯有意把漫画当作文化现象考察。以1848年为界，他将《欧洲漫画史》分为两卷本出版。本卷的主要着眼点放在19世纪下半叶（1848一1900年），而这正是欧洲文化出现重大发展的时期。近600幅漫画，生动地勾勒出欧洲历史文化变迁的轨迹。而作者渊博雅致又略带冷幽默的论述更是点睛之笔。
　　书中约一半的漫画是作者从19世纪欧洲各国约6O0多种刊物中精选而来。更多的素材来自德国、荷兰、比利时、英国、法国瑞士、意大利、奧地利的城乡各地的旧货摊、旧书店、私人收藏者。全书共有515幅插图和65幅插页，不仅是黑白或彩色的艺术珍品，更是社会史、风俗史的绝好材料，它们的意义已经远不局限在艺术方面。

　　拿破仑三世并不像人们常常描写的那样，是荒淫无度和享受至上的化身
　　。尽管如此，永远打上他名字烙印的那个时代，却只能用小仲马当时赋予的
　　“半上流社会”这个词来加以定位。半上流社会的脂粉气，就是法兰西第二
　　帝国的标志，它已沾在所有人身上。拿破仑在欧洲王朝家族中的地位是模糊
　　不清的，同样模糊不清的。无疑还有他的政策，和法兰西第二帝国本身。
　　1848年以前，人民的精神面貌是积极向上、具有阳刚之气的，因而也充
　　满着幻想。然后就是反动时期，人民长期失望并由此而引起普遍的清醒。希
　　望之花一朵接着一朵凋谢，而那些自1848年秋至1851年秋真正经历了三年寒
　　夜的人们的渴望，于1851年4月被粗暴的大兵的皮靴踏碎，深深埋在了地下
　　。在这样的时代，经历了这么多的事件之后，即使满怀美梦的人民，也会放
　　弃他们的希望，放弃男性化的努力，放弃人类更高的理想，合理的豪言壮语
　　也在行为中消失殆尽。取而代之而占主导地位的，就只剩下低下的本能。政
　　治上的专制，抑制了任何独立性格参与公众活动，无情地贬低了人们的道德
　　水准，这成了这个时代的典型特征，其特殊的效应以一种令人目眩的速度浮
　　出了水面。道德的败落在这样的时代几乎随处可见。理想就像缺少营养的蜡
　　烛在熄灭，而从中产生的烟雾，却变成了个人主义的肮脏习俗，不断上升弥
　　漫：对钱财的贪婪和对感官的无限满足，味觉的追求和膜拜，特别是性淫乱
　　。这就是每一个创业时代的模式，因为这总是一夜之间暴富的道德观念。对
　　法兰西第二帝国，我们可以从当时的文学作品中得到清晰的认识。我们手中
　　握有帝国头几年里的典型的证明资料。
　　如果说1848年还具有男性的阳刚之气，那到了现在就已经是女性的阴柔
　　了，即女性在社会中占据了统治地位，在各个领域都成了绝对的主人，在整
　　个社交生活中盖上了她们的印章。当然我们必须正确理解：女性统治并不是
　　一般概念上的含义，也不是遵循她们自己的道德标准，而是局限在一种完全
　　特定的、界限异常清晰的门类，也就是那些自愿把情欲变成惟一生活目的的
　　女性，把她们的沙龙变成维纳斯神庙的前厅，把她们的闺房变成她们的圣殿
　　，或者简而言之用一个当时的时髦概念，即把女性当成交际花。女性就是这
　　样在帝国的环境中转变为交际花的。

前言
第一部分
1． 风暴之前——德国
2． 法国政治漫画之复兴
3． 奥地利1848年的漫画
4． 德国现代政治漫画的诞生——1848/1849年的德国革命
5． 政变前的法国和意大利革命
6． 妇女与革命——法国和德国

第二部分
7．叔叔的侄子——法国、德国、英国
8．交际花之王——法国
9．1850-1870年的德国政治漫画
10．小市民的灵魂——德国
11．崩溃：德法战争和公社中的漫画——法国、德国、比利时、英国、奥地利

第三部分
12．1830年以来的英国政治漫画
13．尊严夫人——英国
14．1850年以来的奥地利政治漫画
15．恶魔的后宫——奥地利
16．1871年以来的德国政治漫画
17．1871年以来的法国政治漫画
18．比利时、荷兰、意大利和瑞士的政治漫画
19．俄罗斯的漫画

第四部分  国际部分
20．现代社会漫画
21．色情漫画和玩世不恭
22．道学的虚伪
23．战争与裁军
24．社会主义
结束语
艺术家人名对照