目录

概述
用笔
执笔方法
笔锋
运笔中的动作
笔法
用笔“五要”
用墨
墨的层次
墨法
墨法“三要”
笔线的内涵
有力
流畅
准确
用笔与用墨的关系
笔墨的韵律节奏
笔墨技法的对立统一关系
作品赏析

内容摘要

　　笔使巧拙，墨用重轻，使笔不可反为笔使，用墨不可反为墨用。凡描枝柯、苇草、楼阁、舟车之类，运笔使巧；山石、坡崖、苍林、老树，运笔宜拙。虽巧不离乎形，固拙亦存乎质；远则宜轻，近则宜重。浓墨莫可复用，谈墨必教重提。
　　运墨有时而用谈墨，有时而用浓墨，有时而用焦墨，有时而用宿墨，有时而用退墨，有时而用厨中埃墨，有时而取青黛杂墨水而用之。
　　用墨，浓不可痴钝，谈不可模糊，湿不可混浊，燥不可滞涩，要使精神虚实俱到。
　　积墨须肥而不臃肿，瘦而不枯赢，用墨忌滞忌涩。写山石之积阴处，须以焦墨提神，分出深浅，墨内隐水。赋色亦然。设色之笔，丹青中妨含墨，所谓丹隐墨、墨隐水也。
　　作画落笔，起要有锋，转要有波，放要留得住，收要提得起。一笔如此，千笔万笔，无不如此。
　　用笔之意要顾盼生情，交互成趣。然不可结，结则滞而不活。用笔密处虽可不容针，然当留素白，方见笔意。