诗要读，画也要读，还要将绘画艺术品及其题诗对照起来读，才能真正探求到诗画艺术美的奥秘。为此，笔者特撰写此书，命之日《历代名画诗画对读集》。

    绘画艺术不能表现动态事物、持续性动作、声音，绘画中的具象受时问、空间的限制，这些短处，可以通过发挥诗歌艺术的长处补足之。诗人们写作题画诗，并不是简单地再现画面具象，而是可以借助诗歌诗言，对绘画艺术品的内在意蕴、表现技巧、画家的构思匠心，加以申发补凑，使画境内涵更为丰富、深化。宋吴龙翰说：“画难画之景，以诗凑成。”（《野趣有声画序》）清方薰也说：“高情逸思，画之不足，题以发之。”（《山静居论画》）题画诗具有的申发补凑的艺术功能，在山水画题诗中表现得尤为突出。唐刘商《与湛上人院画松》：“水墨乍成岩下树，摧残半隐洞中云。猷公曾任天台寺，阴雨猿声何处闻？”诗的后半首描写湛然和尚曾住天台山国清寺，将在画松中听到阴雨天猿的哀鸣声。猿声画不出，题诗申补之。元邓文原《王洽云山图》：“五云深处拥蓬莱，树色苍凉映水开。何处书声映林樾，却教仙侣过桥来。”题诗前两句是实笔，再现画境，后两句是虚写，“书声”是听觉形象，书声遥引仙侣渡过桥来，都是画面上没有的事物，诗人虚拟得之，申补画意。元王逢《题李唐长江雨霁图》：“烟雨楼台晻霭间，画图浑是浙江山。中原板荡谁回首，只有春随北雁还。”题诗前两句写李唐画面。三、四句说有谁还回首中原，只有画上的北雁带着春意返回北方，言外之意，是说画家李唐不忘故国，时时回首中原，婉曲地表达出画家希望恢复中原失土的爱国思想。李唐的这一番苦心，画面无法表达，王逢用题画诗将李唐的画心揭示出来，申补画意，意味深长，诗思颇有厚度。明王绂《自题小幅山水》：“溪水涵秋鹤影孤，草堂云冷树模糊。相看未遂还山约，空复年来写画图。”

一、山水画的发展轨迹
二、山水画题诗的演进历程
三、山水画题诗的美学特征
第一图 米友仁《云山图 》
第二图 夏圭《西湖柳艇图 》．
第三图 赵孟頫《秀石疏林图 》
第四图 黄公望《丹崖玉树图 》
第五图 黄公望《天池石壁图 》
第六图 曹知白《疏林幽岫图 》
第七图 吴镇《松泉图 》
第八图 吴镇《秋江渔隐图 》
第九图 倪瓒《六君子图 》
第一〇图 倪瓒《虞山林壑图 》
第一一图 倪瓒《水竹居图 》
第一二图 王蒙《惠麓小隐图 》
第一三图 张渥《竹西草堂图 》
第一四图 谢缙《潭北草堂图 》
第一五图 刘珏《清白轩图 》
第一六图 姚绶《墨松图 》
第一七图 沈周《两江名胜图 册》
第一八图 沈周《夜雨止宿图 ≯
第一九图 文徵明〈雨余春树图 》
第二。图 文徵明《春山烟树图 》
第二一图 唐寅《山路松声图 》
第二二图 唐寅《震泽烟树图 〉
第二三图 唐寅《黄茅渚小景图 》
第二四图 董其昌《建溪山水图 》
第二五图 董其昌《林和靖诗意图 》
第二六图 项圣谟《风号大树图 》
第二七图 弘仁《雨余柳色图 》
第二八图 弘仁《幽亭秀木图 》
第二九图 髡残《山水图 》
第三。图 查士标《执杖探幽图 》
第三一图 查士标《仿高房山水墨山水图 》
第三二图 汪之瑞《松石图 轴》
第三三图 龚贤《松林书屋图 》
第三四图 龚贤《木叶丹黄图 》
第三五图 龚贤《云岭残曛图 》
第三六图 戴本孝《烟波杳霭图 》
第三七图 梅清《峭壁劲松图 》
第三八图 梅清《西海千峰图 》
第三九图 高岑《万山苍翠图 》
第四〇图 高岑《松窗飞瀑图 》
第四一图 祝昌《水阁深秋图 轴》
第四二图 张学曾《仿巨然山水图 轴》
第四三图 蓝孟《木落皋亭图 》
第四四图 王军《山水图 册》
第四五图 王军《虞山枫林图 》
第四六图 吴历《夕阳秋影图 》
第四七图 吴历《湖天春色图 》
第四八图 恽寿平《杂画图 册》
第四九图 恽寿平《仿云林树石图 轴》
第五〇图 顾符稹《山水图 轴》
第五一图 石涛《山水扇》
第五二图 姜实节《仿倪山水图 》
第五三图 姜实节《秋山亭子图 轴》
第五四图 李鳝《故山图 》
第五五图 王昱《南山积翠图 》
第五六图 王昱《重林复嶂图 》
第五七图 李世倬《亭林山色图 》
第五八图 方士庶《北山古屋图 》
第五九图 蒲华《山晴水明图 》
第六〇图 吴昌硕《水墨山水图 轴》