目录

序言20世纪音乐的变化及其原因初探

第一部分1945年以前

第一讲表现主义音乐（上）
第一节概述
第二节奥地利
1.简况
2.勋伯格
作品选介：《月迷彼埃罗》
《华沙幸存者》

第二讲表现主义音乐（下）
1.贝尔格
作品选介：《沃采克》
《小提琴协奏曲》
2.威伯恩
作品选介：《五首管弦乐小品》
《交响曲》

第三讲新古典主义音乐（上）
第一节概述
第二节斯特拉文斯基
作品选介：《春之祭》
《浦契涅拉》
《诗篇交响曲》
第三节德国
1.简况
2.兴德米特
作品选介：交响曲《画家马蒂斯》
《小室内乐》
3.韦尔
作品选介：《三分钱歌剧》

第四讲新古典主义音乐（下）
第四节意大利
第五节法国
1.简况
2.奥涅格
作品选介：《太平洋231号》
《第三交响曲“祭礼”》
《火刑堆上的贞德》
3.米约
作品选介：《屋顶上的牛》
《世界的创造》
4.普朗克
作品选介：《d小调双钢琴协奏曲》

第五讲民族主义音乐（上）
第一节概述
第二节匈牙利
1.简况
2.巴托克
作品选介：《十五首匈牙利农民歌曲》
《神奇的满大人》
《第三钢琴协奏曲》
第三节英国
1.简况
2.沃安？威廉斯
作品选介：《伦敦交响曲》
3.霍尔斯特
作品选介：《行星》

第六讲民族主义音乐（下）
第四节美国
1.简况
2.艾夫斯
作品选介：《新英格兰的三个地方》
《第四交响曲》
3.科普兰
作品选介：《阿帕拉契亚山区的春天》
《林肯肖像》
4.格什文
作品选介：《蓝色狂想曲》
《波吉与贝丝》
第五节西班牙
1.简况
2.法雅
作品选介：《三角帽》

第七讲其他之一：布里顿与蒂皮特
第一节布里顿
作品选介：《彼得？格兰姆斯》
第二节蒂皮特
作品选介：《我们时代的孩子》

第八讲其他之二：普罗科菲耶夫与肖斯塔科维奇
第一节苏联简况
第二节普罗科菲耶夫
作品选介：《亚历山大涅夫斯基》
《第三钢琴协奏曲》
第三节肖斯塔科维奇
作品选介：《第七交响曲》
《第十交响曲》

第九讲其他之三：微分音音乐与噪音音乐
第一节微分音音乐
作品选介：《母亲》
第二节噪音音乐
作品选介：《电离》

第二部分1945年以后

第十讲序列音乐
第一节概述
第二节梅西安
作品选介：《图朗加利拉交响曲》
《异国鸟》
第三节布列兹
作品选介：《没有主人的锤子》

第十一讲偶然音乐
第一节概述
第二节凯奇
作品选介：《奏呜曲与问奏曲》
《第四变奏曲》
《方塔娜混合曲》

第十二讲电子音乐
第一节概述
第二节斯托克豪森
作品选介：《青年之歌》
《金粉》

第十三讲新音色
第一节概述
第二节希纳基斯、潘德雷茨基、利盖蒂、贝里奥、克拉姆
1.希纳基斯
2.潘德雷茨基
作品选介：《广岛受难者的哀歌》
3.利盖蒂
作品选介：《大气层》
4.贝里奥
作品选介：《交响曲》
5.克拉姆
作品选介：《远古童声》

第十四讲其他：亨策与诺诺
第一节亨策
作品选介：《第四交响曲》
第二节诺诺
作品选介：《被打断的歌》

第十五讲70年代以后
第一节概述
第二节简约派
1.概况
2.格拉斯
作品选介：《五度的音乐》
第三节新浪漫主义
第四节第三潮流
第五节拼贴

第十六讲结束语：回顾与展望
主要参考书目
20世纪西方音乐名词解释
人名索引

内容摘要

　　怎么把20世纪不同流派和风格的音乐叙述得很有条理，是编写中的一个难题。流派、国家和作曲家三者关系纵横交错，不容易分得既很清晰而又不重复。现在这本教材的体例与原来的《西方现代音乐概述》一样，突出了流派，但有很大缺陷：把某个作曲家仅仅放在某一个流派中来进行介绍，这样做，容易使人误解，好像这个作曲家就仅仅是属于某个流派似的。而实际上这个作曲家完全有可能也与其他流派有关。20世纪，特别是20世纪下半叶，许多作曲家经常采用多种风格进行创作，不同时期也往往会发生变化，不能简单地给他们贴上一个标签，固定在某个流派之中。本教材之所以仍然把他们放在某个流派下面叙述，是因为没有找到更好的体例，另外，也只是想说明他们的创作曾经和某个流派有关而已。同样道理，教材中所列作品选介也只是某个作曲家的作品举例，并不意味着这首作品就一定属于某个流派。
　　对于20世纪70年代以后的西方音乐，如何进行梳理和说明，也许过一段时间回过头来可以看得更加清楚。现在所做的，只是尽可能地向读者介绍一些新近的情况，是否恰当，比起其他章节来，更有待检验。