《装饰主义建筑》将后现代主义中与装饰密切相关的內容——历史主义和地方主义纳入到一个现代装饰的大谱系之中，它们可看成是从装饰角度对现代主义所作的补充，也就是象征意义的弥补，这与新艺术运动和装饰艺术所强调的美学意义是装饰的两个基本方面。
    《装饰主义建筑》第一部分以泛装饰化的视角，对工艺美术运动和新艺术运动以来的现代装饰的演变过程进行了论述。新艺术运动和装饰艺术运动等“前现代主义”思潮与历史主义和地方主义等后现代主义思潮在时间上处于现代主义的前后，其核心內容经历了由重视装饰的荚学意义到强调装饰的象征意义的过程， 即《装饰主义建筑》所说的由“唯美”到“语意”的转变。这种转变首先是19世纪中叶以末，欧美国家经济、技术、思想等因素发展演变的必然结果，其次，对现代装饰的探讨离不开现代主义这个对现代装饰演变走向起决定性作用的因素。现代装饰和现代主义是互为背景、互相影响的两个范畴，现代主义中的一些核心理念实际上印证和预示了现代装饰由“唯美”向“语意”转变的合理性。《装饰主义建筑》第二部分从审美特征和表现手法的层面对现代建筑中的装饰美学和装饰化表现方法进行了分类和解读。自然美和几何美以及抽象美和具象美是“唯美”和“语意”两种装饰倾向的四个美学范畴；动感线条和造型符号则是两者所侧重的设计手法载。《装饰主义建筑》第三部分从正反两个角度对现代建筑中的装饰现象进行了剖析，对现代主义以来的本体化的装饰表现的理念和手法进行了分析。结构装饰化和表皮装饰化是其中的两个原型，它们在当代或是今后一段时期将使现代装饰在国际建筑设计领域发挥持续而深远的影响。

    装饰主义建筑的演进
    一、“唯美”装饰主义建筑
    现代装饰的观念发端于19世纪末的工艺美术运动，装饰在此时期第一次作为变革建筑的革命性因素被广泛、深入地加以探讨。把现代装饰大量应用到建筑上并达到空前高度的则是稍后的新艺术运动，其特点是综罗各类艺术概念，创造出了前所未见的新装饰形式。20世纪20至30年代的装饰艺术运动在无法回避现代主义影响的情况下，采取了更为现实的态度，把兴趣投向了现代装饰对现代主义建筑的和谐表达上。现代装饰专注于形式美，着力摒弃陈旧的象征意义，因此，这三次运动中出现的大量装饰性建筑可称为“唯美”装饰主义建筑。
    （一）背景：古典“风格”装饰
    1.西方古典建筑的“风格”
    讨论现代装饰就不能不说它的前身古典装饰。古典装饰是为建筑“风格”服务的一种强烈象征意义下的美学附属物。所谓风格，就是用来区分艺术的最精微细致的差别的那些特征。建筑风格主要有两个层面的含义：一是时代性，某种特定建筑风格亦能代表某个特定时代的建筑，如19世纪初欧洲吋建筑理论将希腊、罗马建筑分为荷马时期、伯利克里、亚历山大和奥古斯都等风格；二是民族性，风格也笼统表示某个特定民族的建筑文化，如P9世纪欧洲人列举出世界建筑的诸风格是埃及的、波斯的、印度的、腓尼基的、希伯来的、希腊的、罗马的、阿拉伯的、哥特的、撒克逊的和中国的。古典装饰和西方古典建筑的”风格”有着极密切的关系，装饰是维系各种风格整体性的极为重要的内容。首先，古典装饰使风格具有内在的逻辑性，建筑风格可以说是一种渗透在整座建筑的逻辑；其次，古典装饰使风格具有明确的可辨别性。建筑师通过建筑作品的风格来表达其理念，而作为传达媒介的主要就是装饰。从某种程度上说，装饰的问题也就是风格的问题，这一点可从近代以来西方建筑的复古风中得到证明。
    ……

装饰主义建筑的演进
一、“唯美”装饰主义建筑
二、“语意”装饰主义建筑

装饰主义建筑的特征与表现
一、装饰主义建筑的审美特征
二、装饰主义建筑的表现手法

装饰主义建筑的批判与发展
一、装饰主义建筑的批判
二、装饰主义建筑的发展
结语
参考书目