12．东海庵书院南庭
地点：京都市右京区花园妙心寺町
业主：妙心寺塔头东海庵
设计：东睦和尚
时间：江产时代末期(18P4年)
面积：4P平方米
材料：花岗石、白河砂
属性：寺院园林
风格：枯山水石庭
特点：对称景石、追逐关系
在日本的庭园中，一般的设计原则是不对称，这种不对称的法则不仅是指庭园的总体布局，而且还反映在园林的建筑之中。但是，与这一法则提出相反概念的是妙心寺的东海庵的书院南庭(见图2—1—22和图2—1—23)，它明显地运用了日本园林所不愿用的对称法则。
这是一个典型的坪庭、石庭。它的面积只有4 1平方米，只有砂和石，没有一棵树和一棵草。在四面回廊中，简朴的横栏和竖杆围合着一个具有神秘力量的动感空间。然而，这一空间的构成所用的原则却是对称的。最奇怪的是，这一庭园的对称并不是我们所想象的严格的对称，而是在对称之中蕴藏着非对称的变化，这种非对称的变化才是它真正的魅力。
白净的河砂被耙出以中心石为原点的波纹，它由中心向四周发展，让人感到，这是一个无边无际的海洋。这个海洋，以它的荡漾显示着它的存在、它的变化和它的运动。
最令人感到惊奇的是在一片白砂之中，漂浮着七个石头。它们的神秘不在于它们的存在，而在于它们在碧波之中的空间和位置。碧波的中心是一个小石，它的份量并不在于它的体量的大小，而是在于它所处的位置。它是大海的中心，它是世界的中心，它表达的似乎是一个以佛为中心的世界模式。碧波从这里荡开，众石以这里为枢纽，它启动了大海的脉搏。
以中心石为轴的东西对称位置，各有一组石组。东侧三个，西侧三个。每组二大一小，成不对称的三角形布局。东西两组以中心石为中心，重心成一线左右格局。一组石组在逃跑，它们构成一个三角形，快的跑在前面，慢的跑在后面。而另一组石组在追赶它们。它们也是构成
一个三角形，成一个战队在追逐。
整个园林被人赋予神秘传说的是它们的追逐关系。正因为这一关系，人们编织了“追逐石”与“逃逸石”的故事。
13.逢坂邸里和室前庭
地点：兵库县芦屋市
业主：逢坂久
设计：小宫山博康
时间：昭和三十五年(1960年)
面积：27平方米
材料：灯笼、黑砂、景石、垂枝梅、黑竹、罗汉松、大杉
属性：私家园林
风格：枯山水
特点：阴阳耦合及古风
从平面上看，这个坪庭(见图2—1—24和图2—1—25)并没有很大的特点，只是采用了阴阳耦合的手法。东面一半黑色的河砂代表的是水，是阴，是柔。而西面一半是陆，是阳，是刚。用东海和西土的阴阳组合是这个坪庭在平面意象上的阐释。这样的构图让我们想起中国和日本易学中的阴阳太极图。大多数的设计喜欢采用三角形的不对称构图或是单中心的放射构图，较少采用偶数的阴阳构图。
从观赏平台上所见到的是砂海。它一方面成为主景的前景，另一方面也是为了减小局促和增大视距。砂海中没有青苔，也没有矶石，显出“水”的平静。而陆地上，却是丰富得很。中心当然是石灯笼。它古朴而典雅的形象把全园的中心意思表现了出来。它的周围是景石、苔藓、松、竹、梅、杉等。这些植物的配合，也是沿用了中国文人园中的松、竹、梅、石的组合。垂枝梅弯曲着枝叶，罗汉松层叠着云片；直杉屹立，黑竹修影；杜鹃傍灯笼，齿苋生古意。生命中蕴藏着天机，古拙中隐藏着人巧。
14．河庄饭店盆石庭
地点：福冈市中央区西中洲
业主：高木健
设计：高木健
时间：昭和三十四年(1959年)
面积：3平方米
材料：豆砂石、那智黑石、景石、五叶松
属性：私家园林
风格：枯山水
特点：极杈?
我戴上了眼镜
和尚?庄饭店盆石庭(见图2—l—26和图2—1—27)与蹲踞之庭只是一帘之隔。两庭的分隔不用实墙，而用竹帘，这也是一个创意。两个坪庭都在室內，又创造了室内造园的手法。为了在室內造园，设计者开敞了三面中的一面，那就是西北面。在室内外交际之处设立垂帘，让阳光柔和地倾泻在坪庭之上，滋养这里顽强的生命。室内坪庭常常选用耐阴植物进行栽植。这里选用的是五叶松和兰科植物。这两种植物都是作为盆栽的植物。
3平方米的小坪庭被分成三个区域。一是最靠近客室的那智黑砾石区，一是盆景石区，一是白砂兰区。主景区是盆景石区。……
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