目录

概论 声音与媒介
第一节 正午下的阴影--问题的提出
第二节 视听元素
第三节 声音思维
第四节 电子媒介
第五节 本书的一些需要特别说的问题

第一章 音响
第一节 音响的属性
第二节 环境音响与动效
第三节 音响的艺术处理

第二章 音乐的特性
第一节 音乐的特性
第二节 音乐艺术发展的二律背反性质
第三节 音乐节目
第四节 节目音乐

第三章 有声语言
第一节 有声语言
第二节 影视语言
第三节 语言的录制

第四章 声画关系
第一节 声画关系的形式
第二节 影视时空
第三节 剪辑
第四节 声画关系的表现意义

第五章 节奏
第一节 节奏--运动的基本要素
第二节影视艺术的节奏

第六章 风格
第一节 风格的含义
第二节 影视风格
第三节 声音作为风格要素

第七章 影视剧音乐
第一节 影视剧音乐的他律性质
第二节 影视剧声音的形式
第三节 影视剧音乐的风格语言
第四节 影视音乐的功能

第八章 声音设计
第一节 声音设计的概念
第二节 声音设计的内容

第九章 技术发展给声音艺术带来的影响
第一节 录音技术的发明
第二节 有声电影的诞生
第三节 数字化大潮
第四节 音频制作的非线性编辑化
第五节 MIDI技术

内容摘要

    《影视声凌晨创作艺术》是作者在多年的教学研究和艺术实践基础上潜心思考的结果。《影视声凌晨创作艺术》以“聚集”的方式探索了影视声音艺术创作中最重要的一些观念，以期给影视艺术创作人员和研究者提供参考。
    本书共分十个章节。“概论”是全书的概述。
    第一章“音响”阐述了区分“环境音响”与“动效”的概念在理论研究与创作上的意义以及音响在影视艺术作品中的作用。
    第二章“音乐研究”主要对音乐艺术最本质的特性——“不确定性”和音乐发展中的二律背反性质时行了阐述，说明了构成影视音乐两大部分“节目音乐”和“音乐节目”在性质、形式、功能和节目制作方面的不同。
    第三章“有声语言”，主要分析了有声语言区别于印刷符号的“有声性”——副言语在叙事、表意、塑造人物性格、表现人物内心世界复杂情感方面的作用，同时分析了“节目语言”和“角色语言”的本质不同，以及它们在表现作品风格方面的功能。
    第四章 “声画关系”从技术层面、心理-生理层面、艺术层面等不同角度分析了声画关系的各种具体形式。
    第五章“节奏”，主要论述节奏在影视艺术创作中的表现意义。
    第六章“风格”，主要阐述“风格”的含义及声音作为影视艺术风格要素的性质和作用。
    第七章“影视剧音乐”分析了影视音乐的性制裁特点，并论述了“有源音乐”与“无源音乐”、“场景音乐”与“主题音乐”的定义、关系和功能，以及影视音乐语言的风格特征。
    第八章“声音设计”在前述各章基础之上，逻辑地导出“声音设计”的概念。
    第九章简述音频技术发展及与影视艺术的互动关系。