34.元代桂枝篮花
——钱选《花篮图》插花还原
钱选作《花篮图》，纵26.2厘米，横30.5厘米，现藏台北故宫博物院。钱选(1239－1299)，字舜举，号玉潭，又号巽峰，霅川翁，别号清癯老人、川翁、习懒翁等，湖州人。宋末元初著名画家，是宋遗民画家中最重要的一位，宋亡后定居吴兴，与赵孟頫等合称“吴兴八俊”。其志在山林，以诗画终其晚年；其画人物多以竹林七贤、陶潜、卢仝等隐士为题材，山水则以山居、桃源为多，画花鸟多折枝，注重作品的意境和情趣。钱选的花鸟画成就最高，是元代继承宋代设色工笔花鸟画这一派中的代表人物。
《花篮图》采用工笔双钩技法，绘制于绢本上。其绘画折枝法的表现在写生基础上更经过了艺术的提炼，删繁就简，突出了画面的意境情趣。这些除了与钱选本人有关，也与元初花鸟画渐变简逸的时代画风有紧密的关系。
图中竹编吊篮朴实而古雅，在吊篮上放置两个冰裂纹青瓷罐，罐里随意分别装满丹桂和金桂花朵，再于竹篮提柄之间飘一枝三折代叶形似如意的桂花枝条，枝梢上扬，打破对称的篮花形式，有形简意赅与轻盈朴实之美，暗示富贵、金贵，不如自在如意贵，反映人们祈求安定、平和、自由的愿望。桂花枝不浸水，是一种不经意的摆饰，单从摆饰的刹那间求得插花者的创作冲动与满足。
作品还原时，正值桂花盛开之际，收集金桂和丹桂花朵装满两个瓷罐，剪取自然种植的桂花枝条，修剪加工成三折如意状，左侧篮柄夹住桂花枝条基部自然固定，一支小枝前展与两瓷罐之间形成相互交融之纽带，一支随主干右方侧展，主梢依势奋然拔起，向上伸展回望，构成作品的均衡与灵动。
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