爱德华·斯泰肯一生丰富的艺术创作历程，几乎贯穿了20世纪摄影艺术的发展史，而他博大精深的创作范畴涵盖了人像、静物、风景、时尚和纪实，集各家之长于一身。他亲历了两次世界大战，用相机为美国民众展示了战争的残酷。20世纪50年代，由他策划和组织的“人类家园”摄影展览，从全世界征集的约200万张照片中精选503张展出，在世界上近40个国家和地区巡回展览，成为世界摄影史上的一个高峰。《爱德华·斯泰肯》用翔实而生动的语言，展示了摄影大师斯泰肯一生的传奇经历。他在绘画与摄影艺术之间的徘徊，他与施蒂格利茨、罗丹、马蒂斯、桑德伯格等艺术名家的交往，他丰富的情感生活及家庭故事，他深入而伟大的摄影创作历程等，都在《爱德华·斯泰肯》中得到了尽情展现。

　　《爱德华·斯泰肯》：
　　玛丽无论在体力上还是智力上都要比她丈夫出色，也更能够适应在这个新世界的艰苦奋斗。她希望为自己的两个孩子建立一种美好的生活，她承担起了全家生活的重任，全身心地把自己投入到谋生拼搏中。随着她的服装制作不断地成熟起来，玛丽决定把注意力转向另一个很有前途的行当——为她的客户们制作与她们的服装相搭配的帽子。
　　在19世纪80年代早期，也就是在1873年到1884年的恐慌期之间，曾经有过一个短暂的全国性经济繁荣期，这主要得益于结构重建的结束、铁路的扩展和造船业的兴起，汉考克的居民们也因此很快有了比较高的收入和比较富裕的闲暇时间来充实他们的社交生活。所以，玛丽算计着这些女人都会需要定做新帽子去配她们的社交服。
　　她发现做服装需要技巧，而做帽子却是她的一种天赋，她特别喜欢设计帽子。她从商的技巧也在不断地成熟，很快她就有能力租下昆西街321号的一个公寓，那是一个不大的两层楼的木结构房子，楼下成了她的女帽作坊。她在汉考克的《西北采矿报》上和镇上的一些服装店及百货店刊登她的广告，她也在自己作坊的窗户里摆上极富装饰性的帽子来吸引更多的顾客。
　　玛丽的女儿后来写道，玛丽出生于一个“充满中世纪神教的卢森堡农民家庭，在宗教的朝圣和游行中长大”，于是她很快就成了圣安教会最活跃的教堂服务人员之一。在这个教堂里，她那有着一对明亮大眼睛的小女儿受洗为莉莲·安娜·玛丽亚·伊丽莎白．玛格达莱妮·斯泰肯。玛丽一直就是家里的精神启蒙者，“一个真正的信徒”。
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总序
序
第一章 自由的土地（1854—1889）
第二章 母亲掌舵（1889—1895）
第三章 最挑剔的客户（1895—1898）
第四章 探索新事物（1898—1900）
第五章 探路者（1900）
第六章 名人们（1901）
第七章 信赖眼睛（1901—1902）
第八章 现代派潮流（1902）
第九章 真正的决裂者（1902—1903）
第十章 制订拯救计划（1904—1905）
第十一章 291（1905—1907）
第十二章 巴黎年轻的美国人（1907）
第十三章 彩色狂（1907—1908）
第十四章 创始人（1908）
第十五章 沃兰吉（1908—1909）
第十六章 新福音（1909）
第十七章 丹东（1910）
第十八章 真正的友谊，真正的艺术（1910—1912）
第十九章 现代艺术的旋涡（1912—1913）
第二十章 战略撤离（1913—1914）
第二十一章 智愚论坛（1914—1915）
第二十二章 青鸟之死（1916）
第二十三章 航空侦察摄影术（1916—1918）
第二十四章 劳燕分飞（1919—1922）
第二十五章 火的誓言（1922—1924）
第二十六章 画意摄影的新革命（1924—1928）
第二十七章 新视野（1929—1934）
第二十八章 破除陈规旧律（1935—1939）
第二十九章 战争的真实图像（1939—1943）
第三十章 全球性语言（1943—1946）
第三十一章 “人类家园”（1947—1955）
第三十二章 最后的“学艺”期（1955—1959）
第三十三章 巨人都很孤独（1959—1973）
尾声