●夫妻之爱的典范
很多人认识荒木经惟，是从他大胆露骨的先锋色情写真开始；但是很多人爱上荒木，却是从他和妻子阳子的故事开始；荒木曾说：“我的人生是从与阳子相遇开始的。” 对初次见面的人，荒木会这样介绍阳子：“这是我的爱。”而阳子说：“我不想做他的妻子，我要做他的‘女人’。”
阳子是荒木创作的源泉。本书用照片和日记记录了他与妻子温情的生活点滴，表达了对妻子深切的思念。
●畅销书《我的爱情生活》的姊妹篇
《我的爱情生活》是妻子阳子对幸福生活的细腻絮语；《东京日和》是阳子走后，荒木在竭力用镜头和日记捕捉那份甜蜜与幸福，其怅然与酸楚更令人动容。
●日本摄影史上的经典
荒木经惟是战后日本*重要的摄影师之一，其作品与性格魅力蜚声国际。《东京日和》辑选的照片，凝结了他真挚的感情与出众的才华，是摄影史上毋庸置疑的佳作。
●可以近观的大师的日常生活，颠覆你对荒木经惟的刻板印象
荒木经惟作为国际知名摄影大师，在全世界拥有一大批忠实的粉丝，在读者眼中他是极具个性、特立独行的。太多人记得他那些关于性爱题材的、甚至被称为色情的摄影作品。但这本书却让读者们了解到一个平凡的、充满生活情趣的荒木。
●同名电影《东京日和》根据本书中的真实故事改编。这是一部感动过无数个日本观众的爱情故事片。
我是站着读完的，然后就哭了。
——竹中直人（《东京日和》导演）
日本摄影文化丛书
森山大道
《犬的记忆》
《犬的记忆终章》
《写真全貌》
荒木经惟
《东京日和》
《我的爱猫洛奇》
《我的爱情生活》
《表情不错的人》
森山大道+ 荒木经惟
《森山大道、荒木经惟对谈录》
石内都
《黑白》
《写真关系》
土门拳
《生与死》
蜷川实花
《蜷川实花作品集》
《写真物语I ：日本摄影1889—1968》
《写真物语II ：日本摄影1969—1989》
《东京日和》一书，最初连载于日本《思想科学》杂志1989年7月期，按先前的惯例，阳子撰文，荒木配图；但三期过后，阳子因患子宫癌入院，1990年1月27日，阳子离开了人世。整整一年的时间中，荒木沉浸在巨大的丧妻之痛中无法自拔，最终决定独自完成《东京日和》。在本书的后半部中，透过忧郁的写真和感伤的文字，荒木用自己的方式深切表达了对妻子永远的思念。
东京日和 荒木阳子
月岛一带
周末的早晨（说来也已经十点十一点了），我迷迷糊糊地从床上爬起，打开客厅的音响。João Gilberto 低声吟唱的《依帕内玛女孩》（The Girl from Ipanema）响起。Astrud Gilberto温婉的歌声，伴着Stan Getz凄艳的萨克斯旋律回荡在室内。客厅里回荡着巴萨诺瓦的旋律，我陶醉在无限的幸福中。
生活就是这样嘛，周末的早晨要有这样的开头才好。
此时，老公完成了一天的必修课，写好日记走了过来。糟糕，我刚一感到不妙，他就打开了电视开关。“音乐放着没事儿，正好当背景音乐。”他开口了。怎么可能，电视画面是杉良太郎主演的时代剧《新五捕物帐》，巴萨诺瓦的旋律怎么能当背景音乐。真没办法，我直想哭，只好关掉音响。有时想想，他真是个爱看电视的男人呀，让人没法说。要是没有电视传出各种各样的声音、可有可无的画面，他好像还真会坐立不安。得之不易的周末早午餐，本想浪漫一下，谁知梦想就这样破灭了。好吧，这样也行，今天要一起去热带植物园，天也晴朗得出奇。
对梦之岛 热带植物园之所以感兴趣，源自老公最近出版的《东京物语》写真集。写真集的第五十七页，是三个半球状叠合在一起的建筑物，那种超现实感很吸引我。异次元空间的紧凑堆合，令人惊叹。但期望值太高，亲眼见过后，往往反让人失望。即便如此，还想亲眼一见为快。欲望难抑，故决定利用黄金周的一天，和老公两人去一趟新木场。
……
初次的盂兰盆节 荒木经惟
二月 十七日
东京日和。心里思念着阳子， 决定出去走走。到银座和光前， 想起了一起看《东京画》的那天。在纪伊国屋书店， 从特价书、诗文类和人体书里， 买了本人体回家。第二期On the Line 到了。读到阳子最后的文章，悲不自胜， 哭了。
五月 一日
《东京物语》， 是我的，是在东京的， 但不是平常的， 是变化不定的。
对我来说， 拍照是我的自我诉说。
年初， 妻子离我而去。
妻子走后， 我可拍的只有空景。
东京日和
初次的盂兰盆节
在废墟上
独自走在东京日和的路上
后记
我是站着读完的，然后就哭了。
——竹中直人（日本著名导演）
我在他帮他太太拍的照片中，看到了真爱的*高可能性。
——比约克（冰岛著名女歌手、演员）
因为他很受欢迎，大家都以为他只是个肤浅的演出者，但实际上，他了解摄影的真正本质。他知道摄影在世界中扮演了怎样的角色。
——森山大道（日本著名导演）
荒木在拿着相机走进来的那瞬间，便影响了拍摄对象。荒木的拍摄风格非常独特，因为他能让被摄体放松，进而创造出自己的世界。
——北野武（日本著名导演）
1972年，荒木从电通公司辞职成为自由摄影师。他孑然一身的来，离开时却带走了全公司*漂亮的女人，青木阳子。从此，阳子所有的生活都被丈夫印上了胶片，旅行、身体甚至是死亡。有些令人动容，有些却颇觉残忍。阳子成为了荒木*鲜活的素材，*生动的模特。被记录的不仅是一个作为他妻子的女人，还有他们*真实的生活和*细致的感情。
多少年来，荒木一直喋喋不休：妻子的照片是他*好的照片。他用他的恋爱感觉在拍摄，从一起看的第一部电影到一起吃饭、恋爱、旅游、结婚、生活，他一直在拍摄，不是以旁观者的态度，而是一个追随者。
——顾铮（复旦大学新闻学院教授）
作为一位男性，我更多会将关注点放在阳子对荒木的描述上。尤其是结婚前荒木的行为真是让我敬佩。他将北海道的红叶装在信封里寄给阳子，还会让身在电话另一端的阳子通过话筒听詹尼斯·乔普林的《夏季》。看起来很肉麻，但他们之间的感情绝不止于表面。他们毫不吝惜地表达着对彼此的爱。不羞涩，不谄媚。
我之前就很喜欢荒木，看了这本书之后，对阳子的喜欢也不亚于对荒木。我理想中夫妇就是他们这样的。男人一个人是不会成为男人的，女人一个人也不会成为女人，男人和女人需要彼此依存。没有荒木就不会有阳子，反过来没有阳子也不会有荒木。
——日本读者
照片里的阳子丝毫没有被人注视、被拍摄和被暴露的难为情和不好意思。这是因为拍摄的人是自己的丈夫？是因为这个丈夫是天才摄影家？这些因素肯定都有，但又不仅仅如此。 阳子有对被注视，被拍摄和被暴露的兴趣和强烈的自豪感。 她拥有能自觉意识到自己快乐的自豪感，是同一代女性中少有的独立女性，不是吗？
—— 石内都（日本摄影师）