☆本书采用《南宋院画录》最佳的版本——清乾隆二十八年鲍廷博知不足斋抄本为底本，严格遵照厉鹗的编排逻辑，参照鲍廷博所附批语，对其排列顺序及章节内容进行整理，对厉鹗与鲍廷博考据失当之处予以说明，在充分吸收前人批注、点校成果的基础上，对未尽之处加以完善和补充，有效提高了《南宋院画录》作为文献资料的使用价值。
☆南宋画院是南宋绘画的重要组成部分，但南宋画院相关原始资料的缺失，导致现代艺术史学者对于南宋是否存在画院仍存争论，《南宋院画录》从文献上确立了南宋画院的存在，弥补了南宋画史重建中的史料空白。
☆《南宋院画录》辑录者厉鹗为雍乾时期浙派的重要文人，其人终生未仕，倾心文艺活动，专心治学，读者可通过阅读本书以及附录的生平传记资料，了解厉鹗其人为人、治学之风采。
宋高宗定都临安，承续宣和画院旧制，重建宫廷画院，史称南宋画院。清代厉鹗辑录前人文献，汇集成一部《南宋院画录》。《南宋院画录》系统叙述了南宋画院的制度与院画家列传，是一部南宋画院的画院史。《南宋院画录》是厉鹗遵从画史著作的写作模式，对南宋时期画院制度、画家及作品进行系统整理的成果，具有重要的画史意义，是研究南宋绘画的重要资料。
目前所知厉鹗《南宋院画录》的最好版本是经过鲍廷博校勘的知不足斋抄本，《〈南宋院画录〉校注》一书以国家图书馆藏清乾隆二十八年（1763）鲍廷博知不足斋抄本为底本，选用文渊阁四库全书影印本、中央美术学院藏清光绪十年钱唐丁氏竹书堂刊本为通校本，选用黄宾虹美术丛书本、于安澜画史丛书本为参校本，以原书为基础，严格按照其排列顺序及章节内容，使用全式标点，就原书的格式、批语、文字问题等方面进行整理点校。本书在充分吸收前人标点成果的基础上，对未尽妥善之处适当加以改正和完善。
《南宋院画录》，由清代厉鹗辑录前人文献而成，详实而丰富，是研究宋代绘画不可或缺的系统性资料，其稿本未能在生前付印，身后流传抄本与刻本多种。李方红研究宋代画史有年，遍览宋画与相关文献，于《南宋院画录》，用力尤多。此书之校勘，基于考察版本源流，辨析其中优劣，以为时最早的鲍廷博知不足斋抄本为底本，以竹书堂本、四库全书本为参校本，在参考前人整理成果的基础上，进行标点校勘。除参校相关文集、诗集、著录等文献外，还借助存世南宋院画家作品题跋与文本互校，从而为学术界提供了一个更为全面、准确、清晰的《南宋院画录》校注本。
——中央文史研究馆资深馆员 薛永年
李方红的《南宋院画录校注》具有以下几个特点：第一，严谨考察了《南宋院画录》传世的诸多稿本、抄本、刊本，确定了这些版本的源流，辨析了其中的优劣，在此基础上选择了最优者作为整理本的底本，同时选择不同版本系统中较为重要者作为参校本。第二，在整理过程中，针对稿本中出现的问题，辨析了是厉鹗无意漏抄、有意删改，还是抄手失误、鲍廷博误改等原因，整理本都做了详细的校勘，并在校记中加以详细说明。第三，对于底本中出现的画史问题，结合新近的研究成果和传世南宋画院的作品，标出异同，并在校记中详细说明，从而提升了《南宋院画录》的文献价值和学术功能。
——浙江省古籍保护中心专家委员 毕斐