上编
代序 “……”等同于一种真实
Intro：一间我（朋友）自己的房间 A Room of My Others
“创世系”诗学与“世界系”：论京都动画与新海诚 The Catcher in the Rye of Anime
反乌托邦文体：从《反常之魔》到《心理测量者》 The Spirit Here Since Nineteen Eighty-Four
《银翼杀手》与“弗兰肯斯坦传统”：人工智能题材的思想史叙事 Flowers for Frankenstein
电子游戏的“不可能空间”：从“单行迷宫”到“多稳态” Let’s Start from Nowhere
艺术作为开源系统：“系统环境”中的“文学” Literature, therefore I am
时光机与罐头：分析美学与“亨普尔模型” The Time Traveler’s Art
“第三维特根斯坦”与“影像间隙论” Cinema Paradiso
“写在脸上”：“读取-模拟”视角下的戏剧与电影 Can’t Read My Poker Face
“档案”的“无人之地”：连接不可连接之物 And Then There Were Everyone
透明与透显：艺术界面化思维的形成 Somewhere Over the Wall
Ending：冰块与野兰花 For Wang Xing
下编
终究无法死亡的我们 ——《水妖》中的抵抗与游戏
语言停转之时：班宇与文学自白的终结
引语之隙 ——对班宇《双河》的一次时间性索隐
《本雅明电台》与“巴洛克媒介”
人类是人类的“动物目击者”：糖匪的“新本格科幻”
《紫》：向家园逃逸的颜色
物质性之流 ——李钢《洗掉绘画》中的“物质性”与“媒介”
世界为何没有破茧成蝶：《公海》作为物质形式剧场
假如以太不灭 ——李昕的“以太绵延空间”
最简单的叶子：欧劲的视觉种植及其解放
艺术的公共价值及其“失窃”
智术师的事业：侦探与本格
时间的转移：巨石阵、心胸与脉搏
玲娜贝儿与“废话文学”
Furry与巴洛克式亲密
后记
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