本书包括三个部分：第一部分，主要从二胡的表现形态说起，引申到全文即将论述的主题——二胡表现形态与雅俗审美观念的关系。文中指出，二胡音乐在伴奏、合奏、独奏等不同表演形式中具有审美差异，而且，它的音乐形态与审美内涵具有多样化特征，从本质上看，这些特征都受到雅俗观念的影响和作用。第二部分，主要阐述以“韵”为核心的二胡音乐审美体系。文中指出，二胡音乐之“韵”是对音乐观念之“韵”的回应，它体现出雅俗观念在二胡音乐中相互融通的审美特征，“韵”与“意”“情”“远”等相关范畴彼此会通，共同组成二胡音乐的审美结构。第三部分，主要阐述二胡音乐“趋俗”的根源和“雅化”的过程。其通过对雅与俗、道与技、巧与拙、音与意、自然与规则、传统与现代等相辅相成的关系范畴作深入的梳理和论证，指出二胡音乐的创作与表演未来发展的方向。从这个意义上说，这篇论文既具有美学研究的理论价值，又具有追寻二胡艺术的创作与表演之未来发展道路的实践价值。

序
绪论
一、研究对象与概念界定
二、研究现状
三、方法与意义
第一章 不同表演形式中的审美差异
第一节 文学与文献中的胡琴音乐
第二节 戏曲伴奏中的主胡音乐
一、主胡的崛起
二、百戏百胡：形色各异的戏曲主胡
三、两个审美维度：本色呈露与唱奏合一
第三节 江南丝竹中的二胡音乐
一、器乐乐种与江南丝竹
二、加花装饰、嵌档让路的演奏技巧
三、乐社传统中的审美蕴含
第四节 以华彦钧、孙文明为代表的民间二胡音乐
一、华彦钧：曲无定谱，形法自然
二、孙文明：传统中孕育现代意识
三、“朴素而天下莫能与之争美”：民间二胡音乐的“朴拙”美
第五节 以刘天华为代表的文人二胡音乐
一、工尺改制，按谱寻声
二、古曲改编与独奏曲创作
三、“变尽旧体而有新体”：文人二胡音乐的“化生”美
小结
第二章 从“韵”看二胡音乐中的雅俗关系
第一节 论“韵”
一、“韵”的滥觞
二、“韵”与“意”的会通
三、“音”与“意”：声之远出，得于弦外
第二节 “韵”在二胡音乐中的表现
一、弦指间的声腔之“韵”
二、弦外之音与意味之“韵”
第三节 “韵”的融通
一、文献中的雅俗之“韵”
二、二胡音乐中的雅俗之“韵”
小结
第三章 融雅于俗的审美内涵
第一节 二胡音乐的“俗乐”本质
一、丝丝入扣的情感表现
二、善于表“情”的缘由
三、“不平”观念下的音乐实践
四、关于“悲情”
第二节 二胡音乐的“雅化”过程
一、“雅化”的本义及其内涵转变
二、文人音乐之“雅”
三、民间音乐的由俗入雅
四、“雅化”的特殊性
第三节 二胡音乐传承中的美学问题
一、器：丝弦的味道
二、技：异化与演变
三、雅俗共赏的困顿与出路
结论
参考文献
后记