按诗词经过历代的嬗变，每次都能推陈而出新。虽然有唐诗宋词这两座高山不得不仰止，但历代诗人都在求变，或者说求的是在前辈乔木阴影里寻觅到丁点立锥之地可容己身，或者从题材入手，或者从内涵着眼；而其中变化有成的无一不是贴合时代的作品。古典诗歌发展到当代，或多或少有些尴尬。因为失去了它可兹容身的土壤，它变得有些不伦不类，又显得有些迂腐，在大部分读者看来，它也仅仅成了小子内相互酬唱和比赛的文字游戏。殷千枝的古体诗词，也没法脱出这个时代的尴尬窠臼。它们小巧、伶俐、圆融，甚至可以称得上机智，但是由于其体裁限制，终归有一点不够转圆如意、稍有斧凿。而斧凿的谐音也即浮躁，这二者的不期而遇，应该也是时代的必然。一个快节奏的时代，容不得合辙押韵的吟哦；但是诗人的热爱——对诗歌的热爱、对新时代的热爱，将这本来相互别扭的东西强扭在一起，这强扭的瓜还挺有滋味。类似描写梅雨天气的的“远山不见近楼灰，天地无形乳一杯”，戏谑的写实，又实则无奈。又如”折扇一支张使意，与君共解世人忧”，寓时政于俗语，格局大开而又典雅内敛。再如写瀑布，要写“崖前烟雨一白龙”，让人有莫名的熟悉感；再看“疑似鹰愁战悟空”，果然是个令人解颐的“用典”——这种典故与传统的文典不同，更类似于电影里的“桥段＂或网络文化的“梗”，这也是这部诗集的某个侧面的新意，它不是有意安排的，它是作者包括我们读者共同的文化生活中心有灵犀的东西，尽管无关社会的宏旨，但确是生活绕不开的作料——它不是我们的主粮，但是我们的油盐酱醋。当然，当代旧体诗词的不可避免的通病，这部诗集也不能免俗。比如过于追求音韵的准确而在字词的运用上失于灵活，泥于体裁的限制而在描写宏大主题上放不开手脚而略显匠气。当代旧体诗以聂绀弩为翘楚，它使得诗词从“载道”到“言志”“寄情”的脉络，直截了当地到了“抒怀”这一水到渠成的境遇。殷千枝的诗词也模仿或日继承了这一风格，语言不求典雅，但求合适，能适时、迅捷地表情达意是他在文字上的准求。
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