本书所讨论的焦点是汉唐一千年胡俗乐在丝绸之路上的历史变迁现象。汉代以来我国有着自己固有的音乐，而随着西汉丝绸之路的开凿，来自印度，中亚、西亚各国的一些民族，以及当时西域地区的一些民族，带来了史称胡乐的一股势力，包括乐器、乐调、乐舞、乐人等。它们深深地影响了我国中原的音乐发展。它们与中国固有的音乐从对峙到融合的发展过程，是我国古代音乐史上的一个重要课题。本书在针对胡乐人、胡乐器、胡乐舞如何进入中原，以及这些乐舞来自何方等历史细节问题展开了周密的调查。

绪论
一、题解
二、研究现状
三、研究目的及意义
四、研究资料与方法
第一章 丝绸之路上的外来乐器及其流变
第一节 印度传来的乐器
一、吹奏类乐器
二、弹拨类乐器
三、打击乐类
第二节 西亚传来的乐器
一、亚述
二、波斯
第三节 西域传来的乐器
一、吹奏类乐器
二、打击乐类
小结
第二章 丝绸之路上的外来乐舞及其流变
第一节 中亚传来的乐舞
一、粟特：康国、安国
二、粟特：石国
第二节 西域传来的乐舞
一、苏摩遮
二、狮子舞
三、剑器浑脱
第三节 受波斯、印度、吐蕃影响的乐舞
一、琵琶舞
二、腰鼓舞
小结
第三章 历史变迁中的乐器、乐舞组合
第一节 汉魏、南北朝的乐器组合及胡乐东渐
一、鼓吹乐
二、散乐
三、诸乐东渐
第二节 隋、唐十部伎中的乐器、乐舞组合
一、西域六伎
二、东夷一伎
三、俗乐二伎——清商伎、燕乐伎
四、胡俗乐交融之乐一伎——西凉伎
第三节 唐代坐、立部伎中的乐器、乐舞组合
一、坐部伎
二、立部伎
第四节 玄宗朝时期的教坊与梨园
一、教坊：散乐与新声
二、梨园：法曲的兴盛
三、道调法曲与胡部新声合作
小结
第四章 石窟壁画中的乐队、乐舞排列组合
第一节 北凉至西魏：乐队形式初显端倪
一、独立形式
二、连续形式
第二节 北齐至隋：乐舞结构的显现
一、成双结构
二、对称结构
第三节 唐朝：乐舞结构的定型与发展
一、中心对称结构
二、非完全对称结构
小结
结语：我国对外来音乐文化接受方式的思考
一、全面接纳时期
二、文化融合时期
三、自我消化时期
参考文献
一、中文参考文献
二、英文参考文献
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后记