贺玉民，中国戏剧文学学会会员，浙江省戏剧家协会会员，宁波市作家协会会员。中央戏剧学院戏文系高级研修班（作家班）结业。主要作品：大型话剧《大海情愫》由浙江省话剧团演出；《蓝蓝的海水蓝蓝的天》获浙江省委宣传部等四家单位举办的首届“改革之光大型剧本征文”铜奖；《和丰纱厂》获宁波市鄞州区文艺精品重点扶持项目；《灯塔》获宁波市文联文艺创作重点项目、宁波市文联戏剧作品奖；《孙中山在宁波》获宁波市和鄞州区文艺精品工程重点扶持项目。七部大戏搬上舞台演出。个人作品集《浪花飞过：贺玉民剧作选》由宁波出版社出版，获宁波市文联优秀戏剧作品奖。创排几十个小品；《除夕之夜》获全国“重钢杯百优小品”入围奖；《梦的翅膀》获宁波市国际微电影大赛最佳影片提名奖；《国旗升起来了》获宁波市广播电台国庆五十周年诗歌散文征文一等奖。

本书是一本戏剧理论方面的著作。全书主要围绕“戏剧是什么”和“如何写戏”展开，作者从自己的创作实践出发，结合一个个具体的作品，用七个章节去回答第一个问题，深入浅出阐释相对复杂的戏剧理论问题，较为系统地厘清了戏剧的基本概念和原理。之后用五个章节回答第二个问题，这一部分主要讨论如何创作各种体裁的剧本，包括小品、小剧场剧本和当下比较热门的剧本杀、沉浸式戏剧等。在这一部分，作者毫无保留的地将自己的创作体验呈现给读者，带领读者去领略戏曲创作的酸甜苦辣及从中获得的艺术享受。

序
写在前面的话
第一部分 什么是戏剧
第一篇 剧本：戏剧之本
一、从剧本开始说起
二、剧本不是一点点的重要
三、剧本要有灵魂
第二篇 戏剧是戴镣铐的舞蹈
一、戏剧是限制性最多的艺术
二、戏剧“假定性”的魅力
第三篇 戏剧是人的行为艺术
一、人的行为就是戏剧材料
二、在特定情境中人的行为更有戏
三、情节即人物关系
四、人物设置的反差越大就越有戏
五、独特即个性，性格即命运
第四篇 戏尉是情境艺术
一、营造戏剧情境很重要
二、戏剧情境与戏剧冲突的关系
三、戏剧情境的变化和反转
第五篇 戏剧是结构艺术
一、找到戏剧的中心结构
二、开放式结构、封闭式结构和散文式结构
三、戏剧结构的完整性和统一性
第六篇 戏剧是语言艺术
一、要讲人话，讲人物的话
二、戏剧语言的动作性和生动性
三、如何运用潜台词
第七篇 戏剧是表演艺术
一、戏剧的一切都是为了表演
二、如何帮助演员“入戏”
三、“戏”就是“细”，演员的表演越细腻越好
四、“二度创作”导演是成功的关键
第二部分 如何写戏
第一篇 从“情”字入手
一、抓住“情”字来写戏
二、从熟悉的生活和传奇性事件上找题材
三、要写人之常隋，让理在情中
第二篇 从情节 设置开始
一、巧妙的构思是关键
二、无巧不成戏
三、误会是个好方法
四、情节发展的逻辑性
五、从高潮戏开始写起
六、戏要做足，但不要做完
第三篇 写好人物是关键
一、用人性的高度来塑造人物
二、让人物经受—切考验
三、要通过细节来塑造人物
四、要挖掘人性的多样性和复杂眭
第四篇 戏剧的形式
一、大戏难写，小戏更不好写
二、喜剧要严肃地写
三、悲剧要有力量
四、正剧要把握好度
五、小剧场戏剧的特点
六、剧本杀和沉浸式戏剧
第五篇 好戏是改出来的
后记