龟兹石窟地处古丝绸之路的交通要冲，这里曾经是西域地区政治、经济和文化的中心。佛教从印度先传入新疆，形成“西域佛教”后再传入中原。龟兹的地理位置决定它成为“西域佛教”的一个中心，也成为佛教传入中原的一个重要桥梁。龟兹石窟艺术在中亚和中东佛教艺术中占极其重要的地位。今天很多人知道敦煌石窟，而对于独处更加偏远且保护程度相对低的龟兹石窟则知之甚少。本书旨在向大众介绍这一神秘而美丽的石窟在建筑、雕塑、壁画、人文等多方面的艺术成就和文化影响，并揭示多种文明的碰撞与借鉴。龟兹石窟艺术包括洞窟建筑、塑像和壁画，它是在吸收东西文化的基础上，兼收并蓄并不断创新而发展起来的。龟兹石窟艺术见证了包括龟兹文化的中华多元一体文化的形成和发展。龟兹石窟艺术主要由三种艺术风格构成，即龟兹风艺术、汉风艺术和回鹘风艺术。其中最具特点是龟兹风艺术。这三种艺术风格既反映了龟兹石窟艺术发展的三个主要阶段，同时在某些时期又同时并存，体现出龟兹石窟艺术的多元性和丰富性。

第一章 龟兹石窟的发现与相关研究
第一节 早期外国探险家的调查和研究
第二节 早期中国学者的工作
第三节 新中国成立后龟兹石窟研究的新阶段
第四节 研究成果简述
一、关于龟兹石窟年代的研究
二、关于龟兹石窟壁画题材的研究
三、关于龟兹石窟壁画风格、特色的研究
四、关于龟兹历史的研究
五、关于龟兹石窟反映佛教思想的研究
六、关于龟兹石窟反映的东西文化交流问题的研究
七、关于龟兹乐舞的研究
八、关于龟兹石窟中语言文字的研究
第二章 龟兹石窟艺术综述
第一节 龟兹历史文化
第二节 龟兹诸石窟
一、克孜尔石窟
二、库木吐喇石窟
三、森木塞姆石窟
四、克孜尔尕哈石窟
五、玛扎伯哈石窟
六、托乎拉克艾肯石窟
七、温巴什石窟
八、台台尔石窟
九、阿艾石窟
第三节 龟兹石窟艺术特点
一、多元性
二、创造性
第四节 龟兹石窟艺术发展
一、龟兹风格逐渐成熟
二、汉传佛教回流
三、吐蕃风格
四、回鹘风格的流行
第五节 石窟壁画的功能
一、提供修行礼拜的观想对象
二、宣教功能
三、日常修行中的认识功能和教育功能
四、供养、祈福和发愿
第六节 对龟兹石窟艺术的破坏
一、影响石窟本体保存的主要自然因素
二、自然因素对文物本体造成的破坏
三、人为因素对文物本体造成的破坏
第三章 龟兹石窟洞窟形制
第一节 洞窟形制
一、中心柱窟
二、大像窟
三、方形窟
四、僧房窟
五、禅窟
六、其他类型洞窟
第二节 洞窟组合
一、洞窟组合类型
二、连通设施
三、寺院布局
第四章 龟兹石窟塑像艺术
第一节 雕塑保存状况
第二节 雕塑类型及制作工艺
一、泥塑
二、木雕
三、夹贮像
第三节 雕塑的风格
一、外来艺术风格的影响
二、龟兹本地风格
三、汉风和回鹃风风格
第五章 龟兹石窟壁画艺术
第一节 壁画的制作工艺
一、泥层制作
二、勾线和起稿
三、着色
四、定稿
第二节 龟兹壁画的艺术风格类型
一、龟兹风艺术
二、汉风艺术
三、回鹘风艺术
四、犍陀罗风艺术
第三节 故事画
一、题材
二、故事画的构图方式
第四节 经变画
一、净土经变
二、地狱变
第五节 天相图
一、立佛
二、日天
三、月天
四、风天
五、金翅鸟
六、龙
第六节 尊像图
一、佛
二、菩萨
三、龙王
第七节 乐舞图
一、龟兹音乐
二、龟兹舞蹈
第八节 服饰
一、龟兹风服饰
二、汉风服饰
三、回鹘风服饰
四、其他风格
第九节 人体画
一、龟兹石窟人体画内容分类
二、龟兹石窟壁画中存在裸体内容的原因
第十节 纹饰
一、龟兹石窟纹饰的形成和发展
二、龟兹石窟纹饰的特点
三、龟兹石窟纹饰的类型
参考文献