本书通过将作曲家韦伯恩的点描技法与新印象派绘画的点彩技法进行比较，来推断点描技法的来源，以及适合的称呼，并得出二者之间的异同点。本书共分三章，第一章阐述点描技法的来源；第二章围绕韦伯恩用点描技法创作的作品来阐述这种技法的艺术语言运用以及特点，并比较点描音乐和点彩美术之间的异同点；第三章讲述韦伯恩点描作品的听觉和视觉感受，由此分析点描音乐和点彩美术的空间立体思维对之后的音乐流派和风格产生的影响。

第一章 点描技法的起源和概念
第一节 音乐与美术的关系
一、历史关系
二、作为音乐家的画家
第二节 “点彩”与“点描”
一、点彩技法的起源
二、点描技法的起源
第三节 点描技法在音乐中的界定
第二章 韦伯恩的点描技法与点彩技法的比较
第一节 新印象派点彩技法的艺术特征
一、完善色彩
二、分割技法
三、点状色块
四、透视结构
五、纹理效果
六、几何原理
七、黄金比例
第二节 韦伯恩的音乐创作
一、创作生涯
二、创作阶段
三、创作风格
四、韦伯恩的点描音乐作品
第三节 韦伯恩点描音乐作品的艺术语言
一、点状色块
二、空间思维
三、发散性
四、分解
五、断裂的立体化音色旋律对位
六、回归传统语言
七、相似的背景和主题运用手法
第四节 点描技法与点彩技法的特征比较
一、点彩笔触
二、严格分色
三、逻辑严谨
四、立体感觉
五、回归传统
六、纯色运用
七、有探索性
第三章 点描技法的观念和影响
第一节 点描音乐和点彩美术的同构性
第二节 韦伯恩之后的点描技法
第三节 点描技法对后现代音乐的影响
一、走向整体序列
二、寻求新的音响效果
三、塑造空间感与立体感
四、与不同风格的融合
五、对立的风格
结语
一、点描技法在音乐中的定位
二、点描技法的艺术语言特征
三、对于后世艺术流派的影响
参考文献
附录：韦伯恩创作年表