当我们或徒步，或乘小汽车、公共汽车、火车环游城市时，我们就会被视觉设计以及标识对象所包围，它们不仅指明了方向，还告诉我们身处何地，比如道路标记、道路设施、公共花园，以及像雕塑、钟楼、屏幕和横幅等一些其他的“图形对象”。 罗伯特·哈兰德的创新研究引入了城市图形对象的概念，并为将视觉设计理解为空间实践提供了一个关键框架。他的分析引用了广博的案例，包括东京的新宿区、旧金山的吉尔德利广场、纽约的剧院区和时代广场以及威斯敏斯特市的街道铭牌，据此论述了图案和装饰等形式元素，以及类型学、象征主义和符号学等理论概念。

前言
致谢
1 引言
每天都在发生的
本书是写给谁的
起源、偏见和方法
本书所不包括的
章概述
2 论据
简介
一系列城市对象
部分城市系统的研究
艺术与设计的观点
寻找观点
视觉设计的立场
以视觉设计的名义
视觉设计作为空间实践
超越视觉设计
总结
3 历史
简介
城市图形对象
什么是城市（设计）？
视觉设计的城市历史
罗马图拉真纪功柱
约翰斯顿的”地铁”字体
新兴的“环境信息系统”
总结
4 意向性
简介
城市图形类比
城市形象及其“图形”元素
与符号和比例相关的问题
关于中观分析
东京新宿区
伦敦威斯敏斯特市街道铭牌
总结
5 模式
简介
视觉维度
形式和文脉
对象模式
道路交叉口（斑马线）
装饰（作为统一）
总结
6 表象
简介
从排版到类型学
符号学标志
作为符号再现体的对象
图形对象的功能
旧金山吉拉德利广场（1962-1967，1982-1984）
法国上塞纳省拉德芳斯（1958至今）
纽约剧院区和时代广场（1967-1974）
改变生计的象征性资源
总结
7 结论
参考文献
译后记