前言
序章
第一节 北欧电影概况
第二节 丹麦的社会与文化
一 认识丹麦
二 “詹代法则”与丹麦价值观
第三节 丹麦电影发展的历史分期
第一章 电影文化的兴起
第一节 电影来到了丹麦
第二节 格陵兰的狗不在格陵兰
第三节 去电影院看电影
第二章 “黄金时期”的电影文化
第一节 北欧电影公司：狮子、北极熊与白奴
一 《猎狮记》诞生记
二 咆哮于世界之巅的北极熊
三 《白奴贸易》纷争始末
第二节 “多产”奥古斯特·布洛姆
一 第一部多本情节 剧：《亚特兰蒂斯》
二 “性表达不受阻碍的乌托邦”：情色片
三 第一部后启示录科幻电影：《世界末日》
第三节 “多维”霍尔格一马森
一 在太空旅行：《火星之旅》
二 在人间布道：《传道者》
第四节 “多面”本杰明·克里斯滕森
一 是导演也是演员：《神秘的x》
二 是电影也是论文：《女巫》
第五节 闪耀的巨星
一 “忧郁普西兰德”
二 “悲情阿丝塔”
第六节 哥本哈根的好莱坞
一 现代化管理
二 国际化策略
三 标准化制作
四 影响与衰退
第三章 动荡时局中的电影文化
第一节 帝国的没落与技术的进步
一 “北极熊”的衰落
二 “守护神”的崛起
三 第一部有声片：《维亚贝的牧师》
第二节 逆境中的生存与发展
一 高瘦子和矮胖子：少花钱多办事的喜剧电影
二 “脱轨”“谋杀”与“痴迷”：鲍迪尔·伊普森的黑色电影
第三节 战争阴霾
一 “看不见的军队”：抵抗组织电影
二 “看得见的世界”：社会现实主义电影
第四节 家庭娱乐的十年
一 丹麦式的幽默和风景：“Hygge电影”
二 即兴表演大师：迪奇·帕瑟
第五节 新浪潮与“奥森帮”
一 “世界上最好的电影法”
二 新浪潮电影
三 最不危险的犯罪团伙：“奥森帮”
第六节 纪录片的生产与创作
一 “纪录片之父”西奥多·克里斯藤森
二 城市交响曲与格陵兰情结：犹根·鲁斯
三 体育精神与国际视角：乔根·莱斯
第七节 德莱叶的电影世界
一 不妥协的边缘人
二 赋魅与祛魅：有灵魂的艺术电影
三 裸露、极简与凝滞：纯化的视觉
四 散落的珍珠：短片创作
第四章 电影文化的突围
第一节 全球化时代的电影政策
第二节 重登国际舞台
一 “一切皆有可能”：《巴贝特之宴》
二 “浓郁的民族特性”：《征服者佩莱》
第三节 “道格玛95”电影运动
一 对外的挑衅与对内的激励：“纯洁宣言”
二 “民族文化复兴的分水岭”
第五章 “新丹麦电影”时代
第一节 “代”的话语：从第一代到新生代
第二节 多层次全方位的国家扶持体系
一 构架：电影资助的管理机构
二 布局：电影资助的各项计划
三 合作：北欧国家间的电影扶持
第三节 艺术领袖拉斯·冯·提尔
一 “我害怕生活中的一切，除了拍电影”
二 在丛林中生存：“欧洲三部曲”
三 女性殉道者：“金心三部曲”
四 不信任宣言：“美国三部曲”
五 灾难中的欢愉：“忧郁三部曲”
第四节 女导演们
一 接过“道格玛”的接力棒
二 “我是导演，不是女导演”
三 不平静的乐土
四 爱是幸福之源
第五节 “非学院派”安德斯·托马斯·延森
一 “最好的编剧”与“最怪的导演”
二 “我在葬礼上笑得最多”
第六节 “北欧黑色”语境下的犯罪电影
一 “忧郁”空间：从自然空间到城市空间
二 圆形人物：人物弧光的双向描绘
三 天堂之死：谁之罪
结语
附录
附录一 卡尔·西奥多·德莱叶电影创作年表
附录二 西奥多·克里斯藤森纪录片创作年表
附录三 拉斯·冯·提尔电影创作年表
附录四 历届“鲍迪尔奖”最佳丹麦电影获奖影片(1948—2019)
附录五 历届“罗伯特奖”最佳丹麦电影获奖影片(1983—2019)
附录六 丹麦“道格玛”电影信息列表
附录七 “道格玛”标号电影列表
参考文献
后记
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